Государственный академический театр имени Евгения Вахтангова

Комедия Эрве в трех действиях.Режиссер-постановщик – Владимир ИвановМузыкальный руководитель – Татьяна АгаеваСценография – Борис ВалуевХудожник по костюмам – Светлана СиницынаХудожник-гример –…Подробнее Комедия Эрве в трех действиях.Режиссер-постановщик – Владимир ИвановМузыкальный руководитель – Татьяна АгаеваСценография – Борис ВалуевХудожник по костюмам – Светлана СиницынаХудожник-гример – Ольга КалявинаХудожник по свету – Владимир АмелинВ ролях: Виктор Добронравов / Валерий Ушаков, Евгения Крегжде / Ольга Немогай, Мария Аронова, Владимир Симонов / Артур Иванов, Александр Солдаткин, Лидия Вележева, Павел Любимцев, Юрий Красков, Александра Стрельцина / Ольга Ефремова.Продолжительность спектакля – три часа 50 минутПремьера спектакля состоялась 30 декабря 2004 года«Мадемуазель Нитуш» продолжает традицию вахтанговских музыкальных спектаклей: «Соломенной шляпки», «Дам и гусаров», «Старинных русских водевилей», в которых вахтанговская школа с ее особым шармом, где элегантность и изящество уживаются с остроумной шуткой, прелестным вокалом, озорным танцем, создает особый вахтанговский стиль игры – легкий, ироничный, заразительный.В спектакле, поставленном Владимиром Ивановым, звучит живой оркестр и живые голоса, а его герои, пройдя через все перипетии водевильных интриг, обретают, наконец, каждый свое счастье: хормейстер монастырского пансиона наслаждается постановкой своей оперетты на подмостках дижонского театра, воспитанница пансиона, мечтавшая о театре, становится певицей и находит свое личное счастье в лице блистательного драгунского лейтенанта Шамплатро.Свернуть

Премьера спектакля по роману в стихах Александра Сергеевича Пушкина. Сцены из романа. «Кого ж любить? Кому же верить?» Не часто в драматическом театре мы встречаемся с «Евгением Онегиным» Пушкина.Подробнее Премьера спектакля по роману в стихах Александра Сергеевича Пушкина. Сцены из романа. «Кого ж любить? Кому же верить?» Не часто в драматическом театре мы встречаемся с «Евгением Онегиным» Пушкина. Чтецкие программы и оперные интерпретации значительно превалируют. В Театре им. Вахтангова режиссер Римас Туминас с артистами Юлией Борисовой, Людмилой Максаковой, Сергеем Маковецким, Владимиром Вдовиченковым, Олегом Макаровым и молодыми «вахтанговцами» решили воплотить роман в стихах в драматической форме, осторожно, импровизационно пытаясь найти сценический эквивалент слову, сюжету, ничего не разрушая и стараясь ничего не пропустить. Это наше познание Пушкина, его героев, их мира, пространства России. Кажется, что о Пушкине мы знаем все. Но и тома исследователей, литературоведов, толмачей, серьезных изысканий не могут до конца постичь феномен поэта. Александр Сергеевич – «наше все», непознанное, загадочное. И всякий раз, обращаясь к нему, опасаешься повториться в восприятии, стремишься избежать штампов, знания, которому противится поэт, ибо он всегда больше, неразгаданнее. Он не исчерпывается сюжетом. «Евгений Онегин» – это что? Философское размышление о жизни в поэтической форме? Не только. История любви? Не совсем. Это огромное пространство мира и чувств, которое вместило все эпохи, игру ума, прозрения, догадки, гнев, обличение, сатиру и цинизм, сострадание и прощение. «Евгений Онегин» – «энциклопедия русской жизни» и в высшей степени народное произведение, роман в стихах, написанный в эпоху романтизма, где «современный мир предстал со всем его холодом, прозою и пошлостью». И вместе с тем, по словам Белинского, «Онегин есть самое задушевное произведение Пушкина, самое любимое дитя его фантазии, в которой личность поэта отразилась с такой полнотой, светло и ясно. Здесь вся жизнь, вся душа, вся любовь его, здесь его чувства, понятия, идеалы». «Евгений Онегин» – это простор России, судьбы его героев, обычаи, устои, культура, природа. Это попытка проникнуть в сущность русской души, понять неподдающийся трезвому анализу русский характер. Это русское общество во всех его ипостасях – наивной прелести языческой деревни и в холодной чопорности высшего света. Это отважная трепетность Татьяны и игривая наивность Ольги. Это «ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Спектакль Римаса Туминаса разрушает стереотипы; он, как всегда, авторский, увиденный и выстроенный полифонично, музыкально, жестко и эмоционально. Режиссеру чужд поэтический флер, он ломает ритмическое построение фразы, его влечет проза жизни, он враг выспренности и ложной лиричности. Своим спектаклем он разрушает «хлам воспоминаний» ранее увиденного и прочитанного. Он открывает новый смысл в характере и сюжете. Кто герой этого романа? Онегин? Конечно же, Татьяна, «Татьяна – русская душою…». Ее русскость в органичном слиянии с природой, обычаями, искренней задушевности, простодушном бесстрашии. Она пленительна в естественной грации, отважной прямолинейности, горькой искренности: «но я другому отдана и буду век ему верна». Свое откровенное признание Татьяна пишет человеку, которого создало ее воображение, ее вымысел значительнее оригинала, это ее подарок Онегину, который тот не смог ни понять, ни оценить, ни оправдать своею сутью. Для Онегина это очередное послание, он не дал себе труд постичь и разгадать его, он, по словам Достоевского, «не сумел отличить в бедной девочке законченности и совершенства». Он не увидел ее ни в деревенской глуши, ни в петербургском салоне. Он не захотел узнать, разглядеть ее. Угадает его Татьяна: «Уж не пародия ли он?». Хотя сам предмет обожания уверен: «Я молод, жизнь во мне крепка, чего мне ждать, тоска, тоска!». Читай – душа пуста. В Петербурге Онегин пленяется не самой Татьяной, это не возвращение к воспоминаниям, а ослепление блеском, положением в свете. Для Татьяны – это вериги, для Онегина – достоинства, питающие его фантазию и чувства. Их разность столь очевидна, что, идя навстречу друг к другу, они обязательно пройдут мимо, так несоприкасаемы их души в понятии любви, достоинства, духовности. Ее доминанта – Россия. Его метания по свету – суета, невозможность остановиться на главном, а скорее, незнание, что есть главное – родина, долг, любовь? В их невстрече – горькая закономерность несовместимости. Режиссер-постановщик – Римас Туминас Сценография – Адомас Яцовскис Музыка – Фаустас Латенас Художник по костюмам – Мария Данилова Художник по свету – Майя Шавдатуашвили Действующие лица и исполнители: Евгений Онегин – Сергей Маковецкий / Виктор Добронравов / Максим Севриновский Гусар в отставке – Владимир Вдовиченков Владимир Ленский – Олег Макаров / Василий Симонов Татьяна Ларина – Евгения Крегжде / Ольга Лерман «Сон Татьяны» – Юлия Борисова Ольга Ларина – Мария Волкова / Наталья Винокурова и другие. Спектакль рекомендован для зрителей старше 18 лет.Свернуть

Премьера спектакля состоялась 14 октября 2016 года на Новой сцене Вахтанговского театра! Театр благодарит за помощь в создании спектакля И.А. Маршака. Первый звонок… Первый школьный день……Подробнее Премьера спектакля состоялась 14 октября 2016 года на Новой сцене Вахтанговского театра! Театр благодарит за помощь в создании спектакля И.А. Маршака. Первый звонок… Первый школьный день… Мальчики и девочки, полные жизни и радости, полные надежд рассказывают о себе, о родителях, о своих мечтах. Так начинается их общая биография. Так начинается пьеса «Наш класс». С этими десятью ребятами за время спектакля мы проживем десять жизней. Они будут дружить, веселиться, ссориться, мириться, драться. Они будут спасать и предавать друг друга, любить, ревновать, ненавидеть. И только одного они никогда не смогут – разорвать ту невидимую нить, которою связаны их жизни. Ибо – «одноклассник все равно, что родственник». В 2008 году польский драматург Тадеуш Слободзянек написал пьесу, название которой призывало осознать трудные уроки истории — «Наш класс. История в 14 уроках». Действие начинается в маленьком городке в конце 20-х годов, а судьбы персонажей — польских и еврейских мальчиков и девочек из одного класса — прослеживаются до наших дней. У десяти героев пьесы есть реальные прототипы, и события, описанные в пьесе, действительно происходили в польском городке Едвабне. Режиссер спектакля Наталья Ковалева:«В 2000 году вышла книга Я. Т. Гросса «Соседи» о Едвабне. Она вызвала в польском обществе шок, расколов его на два лагеря: желавших и не желавших признать свою вину. Для поляков это история их страны. Но ведь и в истории нашей страны есть трудные страницы. И это не только история: и сегодня нам часто приходится делать трудный выбор. За свой поступок отвечаем мы сами. Как поступить так, чтобы не захлебнуться поздним раскаянием? Работая над спектаклем, я часто задавала вопрос себе: «А что бы я сделала?». И оправдание, которое звучит у героев пьесы: «А что я мог сделать?», — не есть ответ. Так что для меня эта история — общечеловеческая. Везде, где человек зажат в кулак диктатуры, он перестает быть человеком — он становится волком, окружённым красными флажками. От страха он сеет зло вокруг себя, и в результате не может жить сам. Как выскочить за флажки? Мне думается, что о сложных уроках истории необходимо разговаривать с людьми языком театра, ибо он прост и нагляден: здесь перед живым человеком (зрителем) живой человек (артист) за пару часов проживает целую жизнь, проявляя тайные механизмы судьбы человека: связи его прошлого с настоящим и будущим». Тадеуш Слободзянек не летописец, который «добру и злу внимает равнодушно». Он глубоко встревожен вечными вопросами, он ведет битву за человека. Потому и достигает глубины художественного обобщения явлений. Пьеса «Наш класс» была отмечена главной литературной премией Польши Нике. При вручении ее автору было отмечено, что пока в Польше есть такие писатели, можно смотреть в будущее оптимистически. Спектакль рекомендован для зрителей старше 18 лет (18+). Продолжительность спектакля — 3 часа с одним антрактом. Режиссер — Наталья Ковалева Художник — Александр Боровский Композитор — Клавдия Тарабрина Хореограф — Ирина Филиппова Действующие лица и исполнители: Зоська — Полина Кузьминская Рахелька — Ксения Кубасова Дора — Дарья Щербакова Якуб Кац — Эльдар Трамов Рысек — Юрий Поляк Менахем — Владимир Шульев Зигмунт — Владимир Логвинов Хенек — Алексей Гиммельрейх Владек — Павел Попов Абрам — Максим СевриновскийСвернуть

Дидье Карон (12 июня 1963) начинал свою карьеру в качестве служащего небольшого банка. Но вскоре творческая натура Карона потребовала перемен. Он пробует себя в литературных жанрах, пишет…Подробнее Дидье Карон (12 июня 1963) начинал свою карьеру в качестве служащего небольшого банка. Но вскоре творческая натура Карона потребовала перемен. Он пробует себя в литературных жанрах, пишет первую пьесу «Благотворительность по заказу», которую поставили в театре «Сплендид», и несколько одноактных пьес, пробует роль артиста, снимаясь в небольших сериалах. Признание и успех в 2002 году принесет ему пьеса «Настоящее счастье», по которой он снимет свой первый полнометражный фильм. С тех пор Карон активно работает режиссером, актером, драматургом. С 2008 года руководит одним из самых старых и популярных театров Мишель в Париже. В его репертуаре сегодня с большим успехом идут две пьесы Карона — «Фальшивая нота», в которой он играет одну из главных ролей и «Сад Альфонса». «Фальшивая нота» написана в 2017 году и летом была показана на фестивале в Авиньоне. Всемирно известный дирижер Миллер только что завершил свой концерт в Женевской филармонии. Он недоволен своим оркестром и крайне раздражен. В его гримерной неожиданно появляется зритель, который специально приехал из Бельгии, чтобы присутствовать на этом концерте. Давний поклонник творчества Миллера, он жаждет получить автограф и фотографию маэстро на память. Но что стоит за этой встречей? Только ли желание выразить свой восторг или заранее заготовленный план? Встреча этих двух людей изменит жизнь каждого, превратившись в поединок, в результате которого поменяется мировоззрение и философия жизни обоих персонажей. Почти детективная история, где жертва и палач подчас меняются местами и держат зал в напряжении в течение всего спектакля. Премьера спектакля «Фальшивая нота» состоится 15 сентября – в день открытия 98-го сезона на основной сцене Театра имени Евгения Вахтангова. Постановка — Римас Туминас Режиссер — Алексей Кузнецов Сценография — Адомас Яцовскис Костюмы — Максим Обрезков Композитор — Фаустас Латенас Перевод — Ирина Прохорова, Александр Браиловский Действующие лица и исполнители: Миллер — Алексей Гуськов Динкель — Геннадий ХазановСвернуть

Спектакль — Лауреат Вампиловского фестиваля. 90-ЛЕТИЮ А.И. СОЛЖЕНИЦЫНА Премьера спектакля состоялась 13 апреля 2008 г. «...На сто восемьдесят четвертом километре от Москвы по ветке, что идет к Мурому и Казани,…Подробнее Спектакль — Лауреат Вампиловского фестиваля. 90-ЛЕТИЮ А.И. СОЛЖЕНИЦЫНА Премьера спектакля состоялась 13 апреля 2008 г. «...На сто восемьдесят четвертом километре от Москвы по ветке, что идет к Мурому и Казани, еще с добрых полгода после того все поезда замедляли ход почти как бы до ощупи. Пассажиры льнули к стеклам, выходили в тамбур: чинят ли пути, что ли? Из графика вышел? Нет. Пройдя переезд, поезд опять набирал скорость, пассажиры усаживались. Только машинисты знали и помнили, отчего это все. Да я.» Небольшой рассказ А.И. Солженицына «Матренин двор», написанный полвека назад и опубликованный в 1963 г. в журнале «Новый мир», возглавляемом А.Твардовским, стал событием в литературе, словом правды о судьбе простой женщины — скромной, совестливой, с душой огромной и светлой. «Все мы жили рядом с ней и не поняли, что есть она тот самый праведник, без которого, по пословице, не стоит село. Ни город. Ни вся земля наша» (А.И.Солженицын). Идея создания сценической редакции рассказа принадлежит Александру Михайлову, он долго жил с этой мыслью, пока не поделился ею с профессором Щукинского училища В.В. Ивановым — режиссером Театра им. Евг.Вахтангова. Желания совпали. Владимир Иванов владеет редким режиссерским даром психологического анализа, тончайшей разработкой характеров, в сочетании с точно угаданной интонацией автора. Эти качества пригодились в работе над прозой А.И.Солженицына. В соавторстве с Александром и Еленой Михайловыми, в свое время закончившими Щукинское училище, художником Максимом Обрезковым, режиссером и автором сценической версии Владимиром Ивановым родился спектакль «Матренин двор». Премьера его окончательной редакции состоялась 13 апреля 2008 г. на малой сцене театра им. Евг.Вахтангова. Н.Д. Солженицына с уважением отнеслась к этой работе и одобрила ее. Спектакль «Матренин двор" — подарок вахтанговцев к 90-летию Александра Исаевича Солженицына — великого писателя и гражданина. Продолжительность спектакля 1 час 40 минут без антракта. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Автор сценической версии и режиссер-постановщик — Владимир Иванов Автор идеи — Александр Михайлов Художник — Максим Обрезков Музыкальное оформление — Татьяна Агаева Консультант по вокалу — Светлана Игнатьева Художник-гример — Ольга Калявина Художник по свету — Елена Шумова Действующие лица и исполнители: Матрена — Елена Михайлова Игнатич — Александр МихайловСвернуть

Премьера спектакля состоялась 8 декабря 2017 года. Постановка выпускников Мастерской Римаса Туминаса продолжает парад премьер Симоновской сцены. В этот раз молодые режиссёры представят публике инсценировки…Подробнее Премьера спектакля состоялась 8 декабря 2017 года. Постановка выпускников Мастерской Римаса Туминаса продолжает парад премьер Симоновской сцены. В этот раз молодые режиссёры представят публике инсценировки знаменитых новелл Стефана Цвейга: Гульназ Балпеисова — «Лепорелла» Владимир Бельдиян — «Незримая коллекция» Анатолий Шульев — «Принуждение» Хуго Эрикссен — «Шахматная новелла» Новеллы Стефана Цвейга сделали имя автора популярным во всём мире. Они поражают драматизмом, увлекают неожиданными сюжетами, заставляют размышлять над превратностями человеческих судеб. Со студенческих лет Стефан Цвейг полюбил русскую литературу. Его кумирами были Лев Толстой и Фёдор Достоевский. В конце 1920-х годов в России вышло двенадцатитомное собрание сочинений Стефана Цвейга. В предисловии к нему Максим Горький писал: «Стефан Цвейг — редкое и счастливое соединение таланта глубокого мыслителя с талантом первоклассного художника». Горький особенно высоко оценил новеллистическое мастерство Цвейга, его откровенное исследование переживаний героев. Книги Цвейга с 20-х годов и по сию пору переводят на многие языки мира. Автору ведомы были бездны жизни, он изучал их как художник и психолог. Каждый его герой самоценен, его частная жизнь, перепутья и страсти выписаны объёмно, выпукло, подробно. Он мастер малого жанра. Романы ему менее удавались, а новеллы по-своему совершенны, каждая из них закольцована началом и концом. Это маленькие спектакли, где люди любят, страдают и у каждого своё «приключение души». Гульназ Балпеисова: «Мир любит сказки со счастливым концом, в которых любовь преображает человека, превращает чудовище в принца, замарашку в принцессу. В крайнем случае, не меняя внешность, любовь помогает разглядеть красоту души. Во имя любви совершаются великие поступки. Великие, да. Но далеко не всегда добрые и светлые. Как насчёт чудовищных деяний во имя любви? Это не то, о чём сочиняют сказки, не то, что показывают в романтических фильмах. Зато в постановке новеллы «Лепорелла» мы хотим коснуться именно этой темы. Что происходит с тем, кто влюблён, кто предан беззаветно, для кого любовь стирает все границы и моральные запреты? «… ибо кто же оглядывается на свою тень? Знаешь, что она неизменно и бесшумно идёт за тобой по пятам, иногда забегает вперёд, будто твоё ещё не осознанное желание, но как редко присматриваешься к ней, пытаясь узнать самого себя в этом нелепо искажённом обличье!», — Стефан Цвейг». Владимир Бельдиян: «Разорённая и нищая Германия в смутное время между двумя мировыми войнами. Антиквар из Берлина, увидев, что ему больше нечего продавать, отправляется в маленький провинциальный городок, чтобы найти одного старого клиента в надежде выкупить по дешёвке какую-нибудь завалявшуюся реликвию, однако он даже и не подозревает, каким сокровищем обладает тот человек». Анатолий Шульев: «Художник Фердинанд Р. с женой исполнили мечту всей жизни, купили домик в горах Швейцарии: любимая работа, вдохновляющие пейзажи, лучшее время и место, чтобы творить, растить детей и наслаждаться жизнью. Но внезапно покинутую ими Родину охватывает жажда крови, духовная эпидемия под названием Первая Мировая война: заболевание начинает захватывать новые территории. «Машина для убийств» требует всё новых жертв. И вот, спустя два месяца после начала войны, Фердинанд Р. получает повестку: он призван в действующую армию… Что делать? Скрыться, остаться в стороне, не участвовать, спастись или взять в руки оружие, смешаться с толпой, подчиниться и утонуть в крови?». Хуго Эрикссен: «Шахматная новелла» — последний художественный текст, созданный Цвейгом. Это исполненное отчаяния высказывание о крахе идеалов гуманизма, рассказ о том, как былые ценности Европы уничтожаются грубой силой и воинствующим невежеством. «Золотой век надёжности», как характеризовал его сам Цвейг, сменяется эпохой торжествующего нацизма, по Европе расползается «чёрная чума». Однако автор избегает публицистичности, предпочитает вскрыть проблематику через авантюрный, держащий в напряжении сюжет. А именно — через историю одного шахматного противостояния. Как говорит главный герой новеллы: «Это довольно запутанная история и может сойти за иллюстрацию к повести о нашей прелестной эпохе. Может быть, вы запасетесь терпением на полчаса?...». Продолжительность спектакля 3 часа 10 минут с антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Постановка Гульназ Балпеисова Владимир Бельдиян Анатолий Шульев Хуго Эрикссен Сценография и костюмы Максим Обрезков Музыка Фаустас Латенас Художник по свету Александр Сиваев Художник-гример Ольга Калявина Звукорежиссёр Екатерина Волкова Помощник режиссера Ирина Громова Действующие лица и исполнители: ЛЕПОРЕЛЛА Пустой, ничтожный случай N.N. Игорь Карташев Лепорелла служанка Мария Бердинских Барон фон Ф. Юрий Поляк Баронесса фон Ф. Яна Соболевская Ольга Тумайкина «Донна Эльвира» Ольга Немогай Врач Владимир Логвинов Антон слуга Анатолий Меньщиков ПРИНУЖДЕНИЕ История выбора № 34.729 Ф. Фердинанд Василий Симонов Паула Ольга Немогай Чиновник Владимир Логвинов НЕЗРИМАЯ КОЛЛЕКЦИЯ Эпизод из жизни Германии между Первой и Второй мировыми войнами Коллекционер лейтенант, кавалер ордена Железного креста Олег Форостенко Его жена Елена Ивочкина Анна-Мари его дочь Оксана Суркова Разорившийся антиквар Эльдар Трамов Несостоявшийся художник Юрий Цокуров Буфетчица Анастасия Жданова Солдаты Юрий Поляк Павел Юдин Офицер СС Владимир Логвинов Раненый солдат Василий Симонов ШАХМАТНАЯ НОВЕЛЛА Рассказчик Дмитрий Соломыкин Его приятель Владимир Логвинов Мирко Чентович Александр Галочкин МакКоннор Евгений Косырев Доктор Б. Валерий Ушаков Медсестра Ольга НемогайСвернуть

Две истории по пьесам Ф. Бордона «Последние луны» и Г. Мюллера «Тихая ночь». В афише Театра им. Вахтангова много разных спектаклей. Но если вдруг вам захочется задуматься, услышать негромкую историю жизни двух…Подробнее Две истории по пьесам Ф. Бордона «Последние луны» и Г. Мюллера «Тихая ночь». В афише Театра им. Вахтангова много разных спектаклей. Но если вдруг вам захочется задуматься, услышать негромкую историю жизни двух пожилых людей, настройтесь заранее — веселость на два часа покинет вас, и вы узнаете правду, которая встревожит, а может быть, окажется сопричастной и к вашей жизни. Актеры будут говорить со сцены о равнодушии, эгоизме, милосердии, сострадании. Как много в нашей жизни первого и как мало второго. И где, как не в театре, подумать об этом. В спектакле со странным названием «Последние луны» два акта и две одноактных пьесы — итальянца Фурио Бордона и немца Гарольда Мюллера, они неизвестны в России, но обе поставлены в двадцати странах. Пьеса «Последние луны» написана в 1992 году и отмечена премией театральных деятелей Италии как лучшая пьеса года. В сезоне 1995/96 года она была поставлена для Марчелло Мастрояни и стала последней театральной работой великого артиста. «Тихая ночь» Г. Мюллера написана три десятилетия тому назад и с успехом прошла в разных странах. Старость не знает национальных границ и географических пределов. Она может быть умиротворенной и счастливой в кругу близких, или стать катастрофой, если ты оставлен дорогими тебе людьми. Человек — единственное живое существо на свете, которое знает, что умрет. Итальянская и немецкая история двух пожилых людей пронзительно и горько сыграна замечательными русскими актерами Ириной Купченко и Василием Лановым. И если у зрителей после спектакля заноет сердце и они подумают о тех, кто в них нуждается или о тех, кому предстоит встретиться с их старостью, значит история, которую театр попытался рассказать, достигла цели. Постановка – Римас Туминас Режиссер – Алексей Кузнецов Сценография и костюмы – Мария Митрофанова Композитор – Фаустас Латенас В ролях:«Последние луны» — Василий Лановой, Елена Сотникова, Олег Макаров; «Тихая ночь» — Ирина Купченко, Сергей Юшкевич, Инна Алабина, Любовь Корнева, Наталья Молева, Нина Нехлопоченко и другие. Премьера спектакля состоялась 8 декабря 2008 года.Свернуть

К открытию Новой сцены Вахтанговского театра Анжелика Холина создала новый спектакль, основанный на музыке романтических классических балетов – «Мужчины и женщины» (или Сценарии, по которым живут…Подробнее К открытию Новой сцены Вахтанговского театра Анжелика Холина создала новый спектакль, основанный на музыке романтических классических балетов – «Мужчины и женщины» (или Сценарии, по которым живут люди). Этот спектакль — повествование, сотканное из постоянных превращений отношений и чувств: кокетство, любовь, страсть, ревность, соперничество, предательство. Мужчины и женщины — какие они есть и какими хотят казаться. Анжелика Холина: «Этот спектакль – фантазия на тему Любви, трагическая комедия, которая соткана из моих наблюдений. Я назвала его «Мужчины и Женщины» потому что он именно о мужчинах и о женщинах. Мне хотелось ответить на вопрос, почему у людей в отношениях ничего не получается до конца, почему столько разрушенных союзов и сломанных судеб? В спектакле разыгрываются истории жизни мужчин и женщин с рождения, с чистоты, веры, с поиска любви и до конца их земного существования, когда любовь, которую они искали, встретили, пережили – умирает. Любовь – не романтическое все обещающее чувство. Это столкновение двух разных природ, женской и мужской. Огромным разрушительным оружием в отношениях является ЭГО человека, поэтому любовь часто приносит людям только боль. Мужчинам и женщинам надо учиться быть вместе и до конца бороться за свою любовь, даже когда их природная несовместимость становится невыносимой». Премьера спектакля продолжила «Парад премьер» Новой сцены 7 октября 2015 года. Продолжительность спектакля 2 ч.10 минут с одним антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Режиссер-хореограф и автор либретто — Анжелика Холина Художник-сценограф — Мариус Яцовскис Художник по костюмам и гриму — Юозас Статкевичус Художник по свету — Тадас Валейка Балетмейстер-репетитор — Живиле Байкштите Действующие лица и исполнители: Мужчины: Дмитрий Ендальцев, Александр Константинов, Павел Попов, Денис Самойлов, Павел Юдин Женщины: Ася Домская, Ксения Кубасова, Анастасия Лукьянова, Аня Чиповская, Лада ЧуровскаяСвернуть

Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса —…Подробнее Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса — Александр Коручеков). Это волшебная сказка, где звезды разговаривают, люди летают, где странное поведение персонажей – норма. Где герой истории мальчик Питер Пэн не хочет становиться взрослым, поэтому он убежал из дома и поселился среди фей в Кенсингтонском парке. Питер Пэн появляется в доме Дарлингов среди ночи, с феей Чинь-Чин с захватывающими рассказами о сказочной стране, увлекая ими детей, и улетает с ними в неведомое прекрасное пространство, где все необычно – времена года меняются ежечасно, где полно русалок, крокодилов, краснокожих индейцев, пиратов. Невообразимое стечение событий, поединков, фантастические истории ожидают Джона, Майка и Венди Дарлингов в компании потерявшихся мальчиков. От смертельной опасности их спасает Питер Пэн, победивший Капитана Крюка. Дети возвращаются в отеческий дом, где их ждут счастливые родители, они вырастают, и только Питер Пэн остается мальчишкой, который с трудом узнает повзрослевших друзей. Александр Коручеков, режиссер: «Есть знаковые сказки, которые выходят за рамки детской литературы. Как, например, «Алиса в стране чудес». Такова и история о Питере Пэне, мальчике, который не хотел взрослеть. Питер Пэн – это глубокая история, в ней много пластов. Этому произведению посвящены тома исследований, где выясняют, что такое взрослость, что такое детскость. У Джеймса Барри – есть и пьеса, и повесть о Питере Пэне. Пьеса замечательная, но ее надо ставить на большой сцене, делать мюзикл, в котором использовать машинерию, пригласить акробатов, фокусников, сделать сложный постановочный спектакль. Мы же готовим свою работу на Новой сцене и здесь важны не постановочные эффекты, а игровая суть истории. Ведь детство продолжается, пока человек играет, верит в приключения. Питеру Пэну скучно без игры: он, например, предлагает своим друзьям обедать «понарошку», а когда они понимают, что хотят есть по-настоящему, Питер не дает им возможности покинуть игру, вернуться в реальную жизнь. Игра остается игрой, пока всем весело, пока она в радость. Это очень глубокое и разнообразное произведение, которое исследует важные пласты жизни, ставит проблему неизбежного взросления: как из веселого ребенка – озорника и придумщика – вырастает обыкновенный скучный взрослый человек. Питер не хочет становиться взрослым, ускользает от реальной жизни. Он предпочитает остаться навсегда ребенком. Поэтому он обречен на одиночество. Обратиться к истории о Питере Пэне предложил Римас Туминас, и нам всем эта идея понравилась. Играть спектакль будут студенты IV курса Театрального института имени Б. Щукина. Мне интересно поставить со своими учениками (я – художественный руководитель этого курса) детский спектакль, в который каждый год будут вводиться новые исполнители – очередной выпускной курс. Мы постараемся уйти от иллюстративности и не хотим заигрывать с детьми-зрителями, хотя сценическое пространство предполагает тесный контакт с публикой. Наша задача – разбудить фантазию ребенка, заставить его включаться в ситуации, чтобы нашим маленьким зрителям хотелось дома доиграть, что-то додумать. Мы призываем детей к сотворчеству. Этот спектакль рассчитан и на детей с 6–7 лет, и на взрослых, мам и пап, особенно на тех, кто в душе так и остался ребенком». Премьера спектакля «ПИТЕР ПЭН» продолжила ПАРАД ПРЕМЬЕР на Новой сцене Театра Вахтангова 26 декабря 2015 года. Продолжительность спектакля 2 часа с одним антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 6 лет (6+). Обращаем Ваше внимание, что все посещающие Театр зрители, вне зависимости от их возраста, должны иметь отдельный билет. Режиссер-постановщик — Александр Коручеков Художник-сценограф — Максим Обрезков Художник по костюмам — Мария Данилова Художник по свету — Нарек Туманян Хореограф — Сергей Землянский Композитор — Петр Налич В спектакле звучит музыка «The Beatles», «Queen», группы «АукцЫон» Благорарим за помощь в создании спектакля Ольгу Лерман, Арама Мирзоянца, Светлану Федотову.Свернуть

Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса —…Подробнее Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса — Александр Коручеков). Это волшебная сказка, где звезды разговаривают, люди летают, где странное поведение персонажей – норма. Где герой истории мальчик Питер Пэн не хочет становиться взрослым, поэтому он убежал из дома и поселился среди фей в Кенсингтонском парке. Питер Пэн появляется в доме Дарлингов среди ночи, с феей Чинь-Чин с захватывающими рассказами о сказочной стране, увлекая ими детей, и улетает с ними в неведомое прекрасное пространство, где все необычно – времена года меняются ежечасно, где полно русалок, крокодилов, краснокожих индейцев, пиратов. Невообразимое стечение событий, поединков, фантастические истории ожидают Джона, Майка и Венди Дарлингов в компании потерявшихся мальчиков. От смертельной опасности их спасает Питер Пэн, победивший Капитана Крюка. Дети возвращаются в отеческий дом, где их ждут счастливые родители, они вырастают, и только Питер Пэн остается мальчишкой, который с трудом узнает повзрослевших друзей. Александр Коручеков, режиссер: «Есть знаковые сказки, которые выходят за рамки детской литературы. Как, например, «Алиса в стране чудес». Такова и история о Питере Пэне, мальчике, который не хотел взрослеть. Питер Пэн – это глубокая история, в ней много пластов. Этому произведению посвящены тома исследований, где выясняют, что такое взрослость, что такое детскость. У Джеймса Барри – есть и пьеса, и повесть о Питере Пэне. Пьеса замечательная, но ее надо ставить на большой сцене, делать мюзикл, в котором использовать машинерию, пригласить акробатов, фокусников, сделать сложный постановочный спектакль. Мы же готовим свою работу на Новой сцене и здесь важны не постановочные эффекты, а игровая суть истории. Ведь детство продолжается, пока человек играет, верит в приключения. Питеру Пэну скучно без игры: он, например, предлагает своим друзьям обедать «понарошку», а когда они понимают, что хотят есть по-настоящему, Питер не дает им возможности покинуть игру, вернуться в реальную жизнь. Игра остается игрой, пока всем весело, пока она в радость. Это очень глубокое и разнообразное произведение, которое исследует важные пласты жизни, ставит проблему неизбежного взросления: как из веселого ребенка – озорника и придумщика – вырастает обыкновенный скучный взрослый человек. Питер не хочет становиться взрослым, ускользает от реальной жизни. Он предпочитает остаться навсегда ребенком. Поэтому он обречен на одиночество. Обратиться к истории о Питере Пэне предложил Римас Туминас, и нам всем эта идея понравилась. Играть спектакль будут студенты IV курса Театрального института имени Б. Щукина. Мне интересно поставить со своими учениками (я – художественный руководитель этого курса) детский спектакль, в который каждый год будут вводиться новые исполнители – очередной выпускной курс. Мы постараемся уйти от иллюстративности и не хотим заигрывать с детьми-зрителями, хотя сценическое пространство предполагает тесный контакт с публикой. Наша задача – разбудить фантазию ребенка, заставить его включаться в ситуации, чтобы нашим маленьким зрителям хотелось дома доиграть, что-то додумать. Мы призываем детей к сотворчеству. Этот спектакль рассчитан и на детей с 6–7 лет, и на взрослых, мам и пап, особенно на тех, кто в душе так и остался ребенком». Премьера спектакля «ПИТЕР ПЭН» продолжила ПАРАД ПРЕМЬЕР на Новой сцене Театра Вахтангова 26 декабря 2015 года. Продолжительность спектакля 2 часа с одним антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 6 лет (6+). Обращаем Ваше внимание, что все посещающие Театр зрители, вне зависимости от их возраста, должны иметь отдельный билет. Режиссер-постановщик — Александр Коручеков Художник-сценограф — Максим Обрезков Художник по костюмам — Мария Данилова Художник по свету — Нарек Туманян Хореограф — Сергей Землянский Композитор — Петр Налич В спектакле звучит музыка «The Beatles», «Queen», группы «АукцЫон» Благорарим за помощь в создании спектакля Ольгу Лерман, Арама Мирзоянца, Светлану Федотову.Свернуть

Хореографический спектакль в двух действияхХореограф-постановщик — Анжелика ХолинаСценография — Мариус ЯцовскисХудожник по костюмам и гриму — Юозас СтаткявичусХудожник по свету — Тадас…Подробнее Хореографический спектакль в двух действияхХореограф-постановщик — Анжелика ХолинаСценография — Мариус ЯцовскисХудожник по костюмам и гриму — Юозас СтаткявичусХудожник по свету — Тадас ВалейкаДействующие лица и исполнители:Анна Каренина — Ольга ЛерманАлексей Каренин, муж Анны — Евгений КнязевСережа, сын Карениных — Миша ДергачевАлексей Вронский — Дмитрий СоломыкинСтепан Облонский (Стива), брат Анны — Валерий УшаковДарья Облонская (Долли), его жена — Мария ВолковаЕкатерина Щербацкая (Кити), сестра Долли — Екатерина КрамзинаКонстантин Левин — Федор ВоронцовКнягиня Бетси Тверская, кузина Вронского — Анастасия ВасильеваКнязь Тверской, муж Бетси — Артур ИвановГрафиня Вронская, мать Вронского — Вера НовиковаГрафиня Лидия Ивановна — Инна Алабинаи другие.Анжелика Холина, режиссер-хореограф и автор спектакля «Берег женщин», четвертый сезон идущего на вахтанговской сцене, в завершение юбилейного сезона вахтанговского театра, весной 2012 года, выпустила спектакль «Анна Каренина» Л.Н. Толстого, в котором, как и в предыдущей работе, продолжает эстетику невербального театра.«Я ищу эквивалент гармонии слова и смысла в пластике. Ведь каждое движение таит в себе смысл, адекватный слову. Музыка Альфреда Шнитке помогает раскрыть характеры, ее глубокий драматизм и вместе с тем изящество и легкость соответствуют амплитуде чувств героев романа. Для меня мораль романа — женщина не должна быть предметом удовлетворения мужского самолюбия. Нам кажется, что все мы знаем, что такое любовь, но когда это чувство приходит, мы сталкиваемся с собственным эгоизмом, который все разрушает» (Анжелика Холина).Свернуть

Первые показы постановки прошли в Театральном Институте имени Бориса Щукина. На Симоновской сцене театра имени Евгения Вахтангова «Бедность не порок» впервые сыграют 10 декабря 2017 года. Публика…Подробнее Первые показы постановки прошли в Театральном Институте имени Бориса Щукина. На Симоновской сцене театра имени Евгения Вахтангова «Бедность не порок» впервые сыграют 10 декабря 2017 года. Публика успела полюбить молодых артистов — выпускников курса Александра Коручекова — по другим работам в Вахтанговском театре, особенно по спектаклю для детей и юных сердцем взрослых «Питер Пэн». В программке спектакля «Бедность не порок» перечислены маски комедии дель арте. Сочетание пьесы Александра Островского и традиций итальянского площадного театра — неожиданно, однако это вписывается в общую канву спектакля весьма органично. Актёры виртуозно владеют искусством Маски, «итальянская вставка» становится отдельным аттракционом и подарком зрителям. Богатство, стяжательство, разлучённые возлюбленные, престарелый выгодный жених… Стоит ли пересказывать вечный бродячий сюжет? Пока одной из основных ценностей социума, вопреки всем философским трудам, остаются деньги — тема не устареет, а ироничные пьесы Александра Островского не померкнут. Все герои — люди обыкновенные. Даже, можно сказать, средние. Живут они в уездном городе. События разворачиваются в дни святок. Время это — с одной стороны, сказочное, а с другой — всё происходит одинаково из года в год: те же песни, те же ряженые, та же мадера. Однако, у выпускников курса Александра Коручекова хватает сердца и чувства юмора, чтобы в каждом персонаже отыскать нечто уникальное, за что можно понять и полюбить его.Свернуть

Редко встретишь ребят, которые бы в детстве не прочли замечательные сказки Шарля Перро. «Кот в сапогах» – одна из них. В начале нового сезона эта волшебная история оживет на Вахтанговской сцене,…Подробнее Редко встретишь ребят, которые бы в детстве не прочли замечательные сказки Шарля Перро. «Кот в сапогах» – одна из них. В начале нового сезона эта волшебная история оживет на Вахтанговской сцене, и юные зрители воочию увидят героев, которых сначала явило их воображение, а теперь они появятся на сцене и подарят удивительные моменты общения, развлекут, уведут в мир фантазии, где игра актеров и мастерство постановщика спектакля Владимира Иванова создадут волшебный мир удивительных превращений.Театр имени Евгения Вахтангова возвращается к практике постановки спектаклей для детей. Эту миссию он объединил с другой, уже ставшей традицией: включение лучшего выпускного спектакля Театрального института им. Б. Щукина в свой репертуар. Акция чрезвычайно важная, определяющая потенциальные возможности будущих актеров, их стимул к творческому росту на пути к профессиональной сцене.Сказка Ш. Перро, щедрый подарок, яркий, музыкальный, веселый, в живописных декорациях Максима Обрезкова, непременно порадует юных зрителей. Авторство спектакля «Кот в сапогах» принадлежит студентам IV курса актерского факультета и руководителю курса – профессору Владимиру Иванову, в прошлом сезоне удостоенному премии фестиваля им. А. Миронова «Фигаро» за верность репертуарному театру.Режиссер-постановщик – Владимир ИвановХудожник – Максим ОбрезковМузыкальный руководитель – Татьяна АгаеваБалетмейстер – Олег ГлушковПродолжительность спектакля – два часа с одним антрактом.Спектакль рекомендован для зрителей старше 6 лет.Свернуть

Загадочные вариации на тему Эрика-Эмманюэля Шмитта.Первые звуки спектакля — шум прибоя, обозначающий место действия. Это остров в норвежском море, где уединился знаменитый писатель Абель Знорко.Подробнее Загадочные вариации на тему Эрика-Эмманюэля Шмитта.Первые звуки спектакля — шум прибоя, обозначающий место действия. Это остров в норвежском море, где уединился знаменитый писатель Абель Знорко. Писатель обрел на острове спасение от повседневности, здесь не надо играть роль счастливого человека, не надо «одевать» светскую улыбку, когда подступает боль и страдание. Однако его уединение неожиданно нарушает Эрик Ларсен, представившийся журналистом. Причиной встречи героев послужил выход книги, автором которой является один из них. Книга о любви, основанная на многолетней переписке, мгновенно стала бестселлером и спровоцировала конфликт. Новый роман писателя представляет собой подлинную переписку Знорко с возлюбленной, которая позже стала женой Ларсена. Несколько лет назад она умерла, но письма от ее имени продолжали приходить. Итак, двое мужчин, любивших одну и ту же, давно умершую женщину… Два антипода, объединенные общей болью утраты и обреченные на одиночество. Два мировоззрения, два видения одной и той же судьбы…Постановка — Сергей ЯшинРежиссер — Сергей ГоломазовСценография и костюмы — Алла КоженковаХудожник по свету — Владимир АмелинХудожник-гример — Ольга КалявинаВ ролях: Василий Лановой, Евгений Князев, Александр Прудников / Александр Солдаткин, Анна Антонова, Анастасия Васильева, Леонид Бичевин, студенты ТИ им. Щукина.Продолжительность спектакля — один час 45 минут.Премьера спектакля состоялась 22 апреля 1999 года.Свернуть

Фёдор Воронцов, автор пьесы, актёр: «Мой отец, актер Михаил Воронцов, был человеком с прекрасным чувством юмора. Прирожденный артист, готовый каждую секунду подшутить, подколоть, разыграть.Подробнее Фёдор Воронцов, автор пьесы, актёр: «Мой отец, актер Михаил Воронцов, был человеком с прекрасным чувством юмора. Прирожденный артист, готовый каждую секунду подшутить, подколоть, разыграть. Юмористический азарт отца частенько был направлен на маму. Она пыталась игнорировать и не поддаваться на его провокации, но у него всегда получалось её расколоть, и даже довести до слёз. Чаще от смеха, а порой и всерьёз. Их «сражения» были всегда захватывающи! Мои родители могли признаваться в любви и ругаться стихами! Между ними всегда была энергетическая связь — «игра», которая не позволяла оставить друг друга в покое. Вот на таких качелях они и прожили все тридцать пять лет совместной жизни! Эта «игра» меня раздражала и восхищала одновременно. И я решил написать об этом пьесу. Я очень хотел, чтобы мои родители в ней и сыграли, но папа не успел — умер. А мама, актриса Елена Ивочкина, всё-таки решилась это сделать, взяв себе в партнеры друга нашей семьи, замечательного актера Евгения Карельских. Этот спектакль мы все посвящаем моему отцу, актёру театра Вахтангова, Михаилу Воронцову». Илья Шиловский, режиссёр: «Для большинства людей юбилей является торжеством, на котором приглашенные обычно публично перечисляют заслуги юбиляра перед обществом, попутно восхваляя его ценные человеческие качества. Пьеса молодого автора Федора Воронцова — попытка взглянуть на это событие совсем с другой стороны. Для героев этой истории юбилей — это прежде всего подведение итогов. Попытка хотя бы в этот день сказать себе правду. Разобраться, сожалеть ли о том, что сделал, или наоборот — о том, что не успел, не захотел, не смог. Понять, что для тебя является главным в этой жизни, а что вторичным». Автор пьесы — Федор Воронцов Режиссер-постановщик — Илья Шиловский Премьера спектакля — 26 мая 2018 года Действующие лица и исполнители: Елена Ивочкина Евгений КарельскихСвернуть

Сцена почти пуста: ширма, гримировальный столик, старый чемодан – предметы, которые так часто сопровождают артистов в путешествиях. Камерное пространство обитаемо: его наполняют мастерство Елены Подкаминской…Подробнее Сцена почти пуста: ширма, гримировальный столик, старый чемодан – предметы, которые так часто сопровождают артистов в путешествиях. Камерное пространство обитаемо: его наполняют мастерство Елены Подкаминской и чарующие переливы музыки Фаустаса Латенаса. Отличительная особенность спектакля – абсолютная простроенность, выверенность каждого слова, жеста, взгляда. Режиссерский рисунок позволяет актрисе играть интонациями, иллюстрируя героев повествования, наслаждаться звучанием слова, импровизировать.Свернуть

Комедия Эрве в трех действиях.Режиссер-постановщик – Владимир ИвановМузыкальный руководитель – Татьяна АгаеваСценография – Борис ВалуевХудожник по костюмам – Светлана СиницынаХудожник-гример –…Подробнее Комедия Эрве в трех действиях.Режиссер-постановщик – Владимир ИвановМузыкальный руководитель – Татьяна АгаеваСценография – Борис ВалуевХудожник по костюмам – Светлана СиницынаХудожник-гример – Ольга КалявинаХудожник по свету – Владимир АмелинВ ролях: Виктор Добронравов / Валерий Ушаков, Евгения Крегжде / Ольга Немогай, Мария Аронова, Владимир Симонов / Артур Иванов, Александр Солдаткин, Лидия Вележева, Павел Любимцев, Юрий Красков, Александра Стрельцина / Ольга Ефремова.Продолжительность спектакля – три часа 50 минутПремьера спектакля состоялась 30 декабря 2004 года«Мадемуазель Нитуш» продолжает традицию вахтанговских музыкальных спектаклей: «Соломенной шляпки», «Дам и гусаров», «Старинных русских водевилей», в которых вахтанговская школа с ее особым шармом, где элегантность и изящество уживаются с остроумной шуткой, прелестным вокалом, озорным танцем, создает особый вахтанговский стиль игры – легкий, ироничный, заразительный.В спектакле, поставленном Владимиром Ивановым, звучит живой оркестр и живые голоса, а его герои, пройдя через все перипетии водевильных интриг, обретают, наконец, каждый свое счастье: хормейстер монастырского пансиона наслаждается постановкой своей оперетты на подмостках дижонского театра, воспитанница пансиона, мечтавшая о театре, становится певицей и находит свое личное счастье в лице блистательного драгунского лейтенанта Шамплатро.Свернуть

Премьера спектакля — 7 октября 2017 года на Новой сцене Театра имени Евгения Вахтангова. «Ричард III» — наиболее популярная пьеса из десяти хроник Шекспира, издававшаяся при жизни автора шесть раз.Подробнее Премьера спектакля — 7 октября 2017 года на Новой сцене Театра имени Евгения Вахтангова. «Ричард III» — наиболее популярная пьеса из десяти хроник Шекспира, издававшаяся при жизни автора шесть раз. Ричард в борьбе за власть презрел понятие морали, совести, сострадания. Его агрессия сметает все человеческое на своем пути. Он хитер, изворотлив, безжалостен. Уничтожая всех возможных соперников, не останавливается ни перед чем, чтобы добиться цели. Угрызения совести неведомы ему. Достигнув высшей власти, Ричард подружился с одиночеством. Его ненавидят все – и лорды, и народ. Первые поднимают восстание. Ричард в панике, его терзают кошмары.. Он не может найти союзника. Постулат: «Кулак нам – совесть, и закон нам – меч», — не действует. Он ранен, одинок, беспомощен, но готов к бою. «Коня, коня! Корону за коня отдам!»… Таков финал хромоногого горбуна, титана зла Ричарда III. Режиссер спектакля Автандил Варсимашвили: «Пьеса «Ричард III» гениальна. Это энциклопедия власти, учебник державной силы, пособие по захвату трона. Шекспир безошибочно показал характер диктаторов всех времен и народов. За несколько веков до Наполеона, Сталина, Гитлера и других узурпаторов власти, он словно бы предсказал нам их появление и в то же время фантастически точно описал психологический процесс разложения личности диктатора, когда тот уже по горло в крови, и в его жизни больше нет главной цели. Поэтому все шаги Ричарда до завоевания им трона – уникальны, беспримерны, а после захвата власти все его ходы – банальны и предсказуемы. Меня волнует именно эта тема: как живется человеку, когда в его жизни нет настоящей цели? Шекспира ставят очень часто, но очень редко его ставят хорошо. Не все могут понять и воплотить его стиль, потому что Шекспиру требуются особенные актеры. Необходимо уметь молниеносно менять не только темп, но, порой, и образ, ведь театр Шекспира – это театр лицедеев, способных мгновенно сбрасывать с лица одну маску и тут же надевать другую. Ему, в отличие от других авторов, не нужна обычная психологическая правда – ему нужна только театральная правда. Стиль игры Шекспира – именно театральность, в истинном смысле этого термина. Поэтому я благодарен моему старшему другу, выдающемуся режиссеру Римасу Туминасу, за то, что ставлю Шекспира в Вахтанговском театре, – где, как не здесь, знают цену подлинной театральности!». Продолжительность спектакля 3 часа 20 минут с антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Постановка — Автандил Варсимашвили Художник-постановщик — Мирон Швелидзе Художник по костюмам — Тео Кухианидзе Музыкальное оформление — Элисо Орджоникидзе Художник-гример — Ольга Калявина Звукорежиссер — Даниил Давлетов Ассистент режиссера — Гульназ Балпеисова Помощник режиссера — Марина Марченко Действующие лица и исполнители: Король Эдуард IV — Игорь Карташев Королева Елизавета, его жена — Анна Антонова / Яна Соболевская Принцесса Елизавета, их дочь — Ольга Боровская Герцогиня Йоркская, его мать — Ольга Тумайкина / Александра Стрельцина Георг, герцог Кларенс, его брат — Юрий Поляк Ричард, герцог Глостер, его брат, впоследствии – король Ричард III — Максим Севриновский Королева Маргарита, вдова короля Генриха VI — Елена Сотникова Леди Анна, вдова сына короля Генриха VI, потом – жена Ричарда III — Ксения Кубасова / Полина Чернышова Кардинал Борчер, архиепископ Кентерберийский — Анатолий Меньщиков / Артем Пархоменко / Олег Форостенко Герцог Бекингем — Владимир Логвинов Граф Риверс, брат королевы Елизаветы — Федор Воронцов Лорд Хестингс, лорд-камергер — Сергей Пинегин / Артем Пархоменко Лорд Стенли — Виталийс Семёновс Сэр Роберт Брекенбери, комендант Тауэра — Денис Самойлов Сэр Джемс Тиррел, убийца — Павел Юдин Сэр Джемс Блент, убийца — Алексей Гиммельрейх / Павел Тэхэда Кардэнас В спектакле звучит музыка Гии Канчели, Якова Бобохидзе, Збигнева Прайснера, Лизы Джеррард, Арво Пярта, Рэнди Ньюмана, Майкла Наймана.Свернуть

Комедия Эрве в трех действиях.Режиссер-постановщик – Владимир ИвановМузыкальный руководитель – Татьяна АгаеваСценография – Борис ВалуевХудожник по костюмам – Светлана СиницынаХудожник-гример –…Подробнее Комедия Эрве в трех действиях.Режиссер-постановщик – Владимир ИвановМузыкальный руководитель – Татьяна АгаеваСценография – Борис ВалуевХудожник по костюмам – Светлана СиницынаХудожник-гример – Ольга КалявинаХудожник по свету – Владимир АмелинВ ролях: Виктор Добронравов / Валерий Ушаков, Евгения Крегжде / Ольга Немогай, Мария Аронова, Владимир Симонов / Артур Иванов, Александр Солдаткин, Лидия Вележева, Павел Любимцев, Юрий Красков, Александра Стрельцина / Ольга Ефремова.Продолжительность спектакля – три часа 50 минутПремьера спектакля состоялась 30 декабря 2004 года«Мадемуазель Нитуш» продолжает традицию вахтанговских музыкальных спектаклей: «Соломенной шляпки», «Дам и гусаров», «Старинных русских водевилей», в которых вахтанговская школа с ее особым шармом, где элегантность и изящество уживаются с остроумной шуткой, прелестным вокалом, озорным танцем, создает особый вахтанговский стиль игры – легкий, ироничный, заразительный.В спектакле, поставленном Владимиром Ивановым, звучит живой оркестр и живые голоса, а его герои, пройдя через все перипетии водевильных интриг, обретают, наконец, каждый свое счастье: хормейстер монастырского пансиона наслаждается постановкой своей оперетты на подмостках дижонского театра, воспитанница пансиона, мечтавшая о театре, становится певицей и находит свое личное счастье в лице блистательного драгунского лейтенанта Шамплатро.Свернуть

Премьера спектакля состоялась 9 апреля 2014 года. Великая актриса Сара Бернар пытается реконструировать события прожитого. В воспоминаниях она опять на сцене, в детстве, в конфликте…Подробнее Премьера спектакля состоялась 9 апреля 2014 года. Великая актриса Сара Бернар пытается реконструировать события прожитого. В воспоминаниях она опять на сцене, в детстве, в конфликте с матерью, в разговорах с любовником. Зачем ей это? Да, чтобы наполнить угасающую жизнь эмоциями, страстями, но уже в воспоминаниях. Ей по-прежнему нужна сцена, партнеры. И Сара Бернар произносит монологи, разыгрывает диалоги со своим секретарем Питу. Театр – ее жизнь, ей необходим адреналин и это – сцена, в которую она превращает берег французского курорта Бель Иль ан Мер. Питу понимает, что значит для актрисы театр. Она – уходящая натура. Ей не удалось закончить полемику с оппонентами, поскольку последние ушли из жизни, слова оказались не высказанными, но Сара Бернар с упорством продолжает односторонний спор. Для нее реальность и уход в небытие, в котором эфемерность прожитого, чувства, страдания, иррациональность, страсти, алогизмы – органичны. Это и есть жизнь, а, следовательно, это и есть – театр. Продолжительность спектакля 1 час 45 мин. без антракта. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Постановка — Михаил Цитриняк Художник — Мария Рыбасова Художник по костюмам — Виктория Севрюкова Композитор — Борис Кинер, Александр Прокопович Перевод — Мария Зонина Действующие лица и исполнители: Сара Бернар — Юлия Рутберг Жорж Питу — Андрей ИльинСвернуть

Премьера спектакля по роману в стихах Александра Сергеевича Пушкина. Сцены из романа. «Кого ж любить? Кому же верить?» Не часто в драматическом театре мы встречаемся с «Евгением Онегиным» Пушкина.Подробнее Премьера спектакля по роману в стихах Александра Сергеевича Пушкина. Сцены из романа. «Кого ж любить? Кому же верить?» Не часто в драматическом театре мы встречаемся с «Евгением Онегиным» Пушкина. Чтецкие программы и оперные интерпретации значительно превалируют. В Театре им. Вахтангова режиссер Римас Туминас с артистами Юлией Борисовой, Людмилой Максаковой, Сергеем Маковецким, Владимиром Вдовиченковым, Олегом Макаровым и молодыми «вахтанговцами» решили воплотить роман в стихах в драматической форме, осторожно, импровизационно пытаясь найти сценический эквивалент слову, сюжету, ничего не разрушая и стараясь ничего не пропустить. Это наше познание Пушкина, его героев, их мира, пространства России. Кажется, что о Пушкине мы знаем все. Но и тома исследователей, литературоведов, толмачей, серьезных изысканий не могут до конца постичь феномен поэта. Александр Сергеевич – «наше все», непознанное, загадочное. И всякий раз, обращаясь к нему, опасаешься повториться в восприятии, стремишься избежать штампов, знания, которому противится поэт, ибо он всегда больше, неразгаданнее. Он не исчерпывается сюжетом. «Евгений Онегин» – это что? Философское размышление о жизни в поэтической форме? Не только. История любви? Не совсем. Это огромное пространство мира и чувств, которое вместило все эпохи, игру ума, прозрения, догадки, гнев, обличение, сатиру и цинизм, сострадание и прощение. «Евгений Онегин» – «энциклопедия русской жизни» и в высшей степени народное произведение, роман в стихах, написанный в эпоху романтизма, где «современный мир предстал со всем его холодом, прозою и пошлостью». И вместе с тем, по словам Белинского, «Онегин есть самое задушевное произведение Пушкина, самое любимое дитя его фантазии, в которой личность поэта отразилась с такой полнотой, светло и ясно. Здесь вся жизнь, вся душа, вся любовь его, здесь его чувства, понятия, идеалы». «Евгений Онегин» – это простор России, судьбы его героев, обычаи, устои, культура, природа. Это попытка проникнуть в сущность русской души, понять неподдающийся трезвому анализу русский характер. Это русское общество во всех его ипостасях – наивной прелести языческой деревни и в холодной чопорности высшего света. Это отважная трепетность Татьяны и игривая наивность Ольги. Это «ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Спектакль Римаса Туминаса разрушает стереотипы; он, как всегда, авторский, увиденный и выстроенный полифонично, музыкально, жестко и эмоционально. Режиссеру чужд поэтический флер, он ломает ритмическое построение фразы, его влечет проза жизни, он враг выспренности и ложной лиричности. Своим спектаклем он разрушает «хлам воспоминаний» ранее увиденного и прочитанного. Он открывает новый смысл в характере и сюжете. Кто герой этого романа? Онегин? Конечно же, Татьяна, «Татьяна – русская душою…». Ее русскость в органичном слиянии с природой, обычаями, искренней задушевности, простодушном бесстрашии. Она пленительна в естественной грации, отважной прямолинейности, горькой искренности: «но я другому отдана и буду век ему верна». Свое откровенное признание Татьяна пишет человеку, которого создало ее воображение, ее вымысел значительнее оригинала, это ее подарок Онегину, который тот не смог ни понять, ни оценить, ни оправдать своею сутью. Для Онегина это очередное послание, он не дал себе труд постичь и разгадать его, он, по словам Достоевского, «не сумел отличить в бедной девочке законченности и совершенства». Он не увидел ее ни в деревенской глуши, ни в петербургском салоне. Он не захотел узнать, разглядеть ее. Угадает его Татьяна: «Уж не пародия ли он?». Хотя сам предмет обожания уверен: «Я молод, жизнь во мне крепка, чего мне ждать, тоска, тоска!». Читай – душа пуста. В Петербурге Онегин пленяется не самой Татьяной, это не возвращение к воспоминаниям, а ослепление блеском, положением в свете. Для Татьяны – это вериги, для Онегина – достоинства, питающие его фантазию и чувства. Их разность столь очевидна, что, идя навстречу друг к другу, они обязательно пройдут мимо, так несоприкасаемы их души в понятии любви, достоинства, духовности. Ее доминанта – Россия. Его метания по свету – суета, невозможность остановиться на главном, а скорее, незнание, что есть главное – родина, долг, любовь? В их невстрече – горькая закономерность несовместимости. Режиссер-постановщик – Римас Туминас Сценография – Адомас Яцовскис Музыка – Фаустас Латенас Художник по костюмам – Мария Данилова Художник по свету – Майя Шавдатуашвили Действующие лица и исполнители: Евгений Онегин – Сергей Маковецкий / Виктор Добронравов / Максим Севриновский Гусар в отставке – Владимир Вдовиченков Владимир Ленский – Олег Макаров / Василий Симонов Татьяна Ларина – Евгения Крегжде / Ольга Лерман «Сон Татьяны» – Юлия Борисова Ольга Ларина – Мария Волкова / Наталья Винокурова и другие. Спектакль рекомендован для зрителей старше 18 лет.Свернуть

Премьера спектакля состоялась 29 ноября 2011 г. Художественный руководитель театра Р. Туминас в преддверии юбилейного сезона обратился к коллективу: «Я хочу разбудить в вас потребность…Подробнее Премьера спектакля состоялась 29 ноября 2011 г. Художественный руководитель театра Р. Туминас в преддверии юбилейного сезона обратился к коллективу: «Я хочу разбудить в вас потребность в самостоятельном поиске пьес, режиссуры, потребность пробовать, экспериментировать, дерзать, ошибаться, творить, побеждать». Этот призыв был услышан и поддержан труппой. Так появились «Прощальные гастроли» Ю. Эдлиса и начались репетиции «Медеи» Ануя (режиссер — М. Цитриняк, в главной роли — Ю. Рутберг). Что побудило обратиться к трагедии Ануя? — Время, наши дни с глобально надвигающейся некоммуникабельностью, разрушающей личность, общество, культуру, политику — с одной стороны, а с другой — попытка не замечать этой проблемы, отсюда непреодолимая тяга к развлечениям, шоу, бездумному веселью. Тревожно, что современный мир не фиксирует историю своей болезни — поднимают голову ксенофобия, расизм, агрессия. На фоне катастрофического падения морали, цинизма, стремления к благополучию, власти денег идет разрушение человека. Быть непохожим, отстоять независимость, не примкнуть к философии «успеха», отринуть соблазнительный постулат «я, как все», побороть философию мещанства и осознать, что безликое равенство гибельно — это удел сильных. «Медея» Ануя спустилась с котурн Еврипида, она ближе, понятнее нам, ее лексика современна. Диалог героев трагедии как бы движется по спирали, кругами — от прошлого к настоящему и опять к прошлому. Создатели спектакля попытались вычленить смысл из потока слов и событий. Медея Юлии Рутберг живет не сегодня, а вчера, у нее нет завтра. Ее память неистребимо возвращается к истокам, когда она, дочь царя Колхиды, похитила ради любимого золотое руно. Для Медеи предательство Ясона не только попрание любви, это разрушение ее жизненного пространства, гармонии души. В их поединке не может быть победителя. В единоборстве столкнулись разные миры, где долг, честь и «здравый смысл» — антагонисты. Смерть — граница их вражды и выбор ее — высшее проявление свободы личности. Медея уходит в небытие вместе с детьми, ибо не может оставить их такому Ясону, благоденствующему в созданном им мире филистерского равнодушия. Она не позволит им оказаться заложниками пошлой философии сытого равенства. Смерть — не поражение Медеи, а ее нравственная победа. В трагедии Ануя столкнулись два Мира — Медея и Ясон, свобода и мещанский стандарт жизни. Финальная мизансцена — метафора. Фигура Медеи рифмуется с мифической Никой — символом Победы. Продолжительность спектакля 1 час 35 минут без антракта. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Режиссер-постановщик — Михаил Цитриняк Художник-постановщик — Мария Рыбасова Художник по костюмам — Виктория Севрюкова Художник по свету — Майя Шавдатуашвили Перевод — Валентин Дмитриев Композиторы — Борис Кинер, Александр Прокопович Действующие лица и исполнители: Медея — Юлия Рутберг Язон — Григорий Антипенко Креон — Андрей Зарецкий Кормилица — Инна Алабина, Наталья Молева Мальчик — Василий Симонов, Владимир Логвинов, Василий Цыганцов, Павел Тэхэда Кардэнас Стражники — Федор Воронцов, Владислав Гандрабура, Василий Симонов, Юрий Поляк, Валерий Ушаков, Павел Юдин, Владимир Шульев, Александр Галочкин Жрицы — Ирина Калистратова, Елена Мельникова, Нино Кантария, Екатерина Крамзина, Полина Кузьминская, Лада Чуровская, Аделина Голубенко, Полина Чернышова, Ася Домская, Оксана Пчелинова, Василиса Суханова, Наталья Винокурова, Антонина ПапернаяСвернуть

Наталья Ковалева, режиссер спектакля: «Время от времени, каждый из нас задает себе непростые вопросы: кто я? зачем я живу? каково мое назначение? что я могу и не могу себе позволить? Такой разговор…Подробнее Наталья Ковалева, режиссер спектакля: «Время от времени, каждый из нас задает себе непростые вопросы: кто я? зачем я живу? каково мое назначение? что я могу и не могу себе позволить? Такой разговор предлагает зрителю спектакль «Очарованный странник». Вместе с героями спектакля мы отправимся в очарованное странствие по своей жизни, потому что это наши вопросы и наша жизнь. Пароход. Маленький кусочек суши посреди бескрайней воды. Десять человек плывут на остров Валаам. Долгий путь обыкновенно располагает к разговору. А порой даже и к исповеди. Такую исповедь нам и предстоит услышать. И развернется перед нами человеческая жизнь. Жизнь Ивана Флягина. Яркая, полная непредсказуемых поворотов, ситуаций смешных и горьких. В ней будет всё: высокая жертвенная любовь, муки телесные и душевные, жестокость и сострадание. Перед нами пройдут сцены неистовые и нежные: вот Иван укрощает дикого коня, а вот «укрощен» сам красотою женщины; вот он в единоборстве убивает человека, а вот пронизан жалостью и любовью к чужому ребенку… Сцена станет полем битвы за человеческую душу. Душа человеческая станет полем битвы. За нее будут драться и ангелы и демоны. Река жизни будет приносить Ивану образы убитого им монаха, согретой его любовью девочки, пьянчужки — барина, умницы Евгеньи Семёновны, красавицы-цыганки Грушеньки. Иван листает свою книгу жизни и открывается душа человеческая. А душа-то самая русская – всё её страсти морочат. Ведь Иван – типичный русский характер: широкий и страстный, дикий и необузданный, рисковый и смелый, упрямый, бесшабашный. И путь его – это путь человека от раба своих страстей и желаний до человека свободного. «Очарованный странник» – история сегодняшняя. Житие человеческое, описанное Лесковым, это жизнь каждого из нас. И ещё – это наша общая жизнь. Читаешь последние страницы повести и проникаешься тревогой её героя. Он страшится за свой народ, потому что когда все кричат о мире, то нападает «всегубительство». А что мы видим вокруг? В газетах, по радио, в телевизорах – все рассказывают нам о том, как борются за мир и покой, а на деле – там война, там террористический акт, там насилие, там вандализм, там коррупция, там грабеж, там ложь и так далее. Николай Лесков – исконно русский писатель. Русский по темам, которые выбирает, по героям, которых выводит, по мелодическому складу языка, которым их описывает. Я бы даже назвала его писателем эпическим, потому что повествования его – это всегда целостная картина народной жизни, на фоне которой разворачивается жизнь героя. И герой этот плоть от плоти народной. Лучше не скажешь, чем сказал сам Лесков в завершении «Левши»: «…предания эти нет нужды торопиться забывать, несмотря на баснословный склад легенды и эпический характер главного героя. …Это эпос… с очень «человечкиной душою». Вот и «Очарованный странник», как всякий эпос, – история вечная».Свернуть

Драма Михаила Лермонтова в двух частях. Постановка – Римас Туминас Сценография – Адомас Яцовскис Художник по костюмам – Максим Обрезков Музыка – Фаустас Латенас В спектакле звучит вальс А. Хачатуряна В ролях: Евгений…Подробнее Драма Михаила Лермонтова в двух частях. Постановка – Римас Туминас Сценография – Адомас Яцовскис Художник по костюмам – Максим Обрезков Музыка – Фаустас Латенас В спектакле звучит вальс А. Хачатуряна В ролях: Евгений Князев, Мария Волкова / Ольга Немогай, Леонид Бичевин / Владимир Бельдиян, Лидия Вележева / Марина Есипенко, Александр Павлов / Александр Рыщенков, Михаил Васьков / Андрей Зарецкий, Юрий Шлыков, Виктор Добронравов / Олег Лопухов и другие. Премьера спектакля состоялась 21 января 2010 года. И ненавидим мы, и любим мы случайно, Ничем не жертвуя ни злобе, ни любви, И царствует в душе какой-то холод тайный, Когда огонь кипит в крови. Эти строки просятся в эпиграф к «Маскараду» Римаса Туминаса. Поэтическая драма М. Лермонтова – беспощадная правда о современниках, жестоком мире, где нравственность ходит по острию ножа. Но маскарад – это и праздник, чарующая музыка, яркие костюмы, загадочные маски, притягательная стихия веселья, где злословят, шутят, морочат, оставаясь неузнанными. Свобода от всех и самого себя. Маскарад – это театр: характеров, интриг, флирта, жарких признаний и опасных откровений. Шуты, циники, мистификаторы, клоуны, лицедеи, романтические герои проходят чередой, « не ведая стыда», защищенные неузнанностью. Маскарад – это игра с партнером, судьбой, здесь убивают словом, сплетней, чтобы потом, сняв маску, пролить «горькие слезы сострадания». Какое пленительное и коварное сообщество этот маскарад! Бездумно начатая интрига обрастает подробностями, домыслами и катится, как снежный ком, на жертву и искусителя. Маскарад – это бег по кругу без остановки, без передышки, его стремительный вихрь затягивает, бравурная радость придает отваги и порой лишает рассудка. Маскарад – это сон, смысл которого открывается с последним аккордом вальса. Тем, кому посчастливилось увидеть несколько лет тому назад «Маскарад» Римаса Туминаса в Вильнюсском Малом театре, не стоит проводить сравнения с вахтанговским спектаклем. Пустое это дело, ибо он не копия, а авторское повторение. Замысел режиссера преломился в актерских индивидуальностях вахтанговцев, а они потому индивидуальности, что у каждого свой голос. «Маскарад» Р. Туминаса – шоу клоунов, трагифарс, печальная комедия дель арте, опрокинутая в наши дни, закружившаяся под звуки вальса Арама Хачатуряна, через десятилетия возвратившегося на вахтанговскую сцену, для которой был написан. Вальс Арама Хачатуряна к вахтанговскому спектаклю «Маскарад» в постановке Андрея Тутышкина был написан в 1941 году и посвящен исполнительнице роли Нины Алле Казанской. Впервые он прозвучал 21 июня 1941 года. Война оборвала жизнь спектакля. Во время обстрела, когда бомба попала в здание Вахтанговского театра, погиб исполнитель роли Звездича Василий Куза, дежуривший в ту трагическую ночь в театре. «Маскарад» прошел всего несколько раз.Свернуть

Премьера спектакля состоялась 14 октября 2016 года на Новой сцене Вахтанговского театра! Театр благодарит за помощь в создании спектакля И.А. Маршака. Первый звонок… Первый школьный день……Подробнее Премьера спектакля состоялась 14 октября 2016 года на Новой сцене Вахтанговского театра! Театр благодарит за помощь в создании спектакля И.А. Маршака. Первый звонок… Первый школьный день… Мальчики и девочки, полные жизни и радости, полные надежд рассказывают о себе, о родителях, о своих мечтах. Так начинается их общая биография. Так начинается пьеса «Наш класс». С этими десятью ребятами за время спектакля мы проживем десять жизней. Они будут дружить, веселиться, ссориться, мириться, драться. Они будут спасать и предавать друг друга, любить, ревновать, ненавидеть. И только одного они никогда не смогут – разорвать ту невидимую нить, которою связаны их жизни. Ибо – «одноклассник все равно, что родственник». В 2008 году польский драматург Тадеуш Слободзянек написал пьесу, название которой призывало осознать трудные уроки истории — «Наш класс. История в 14 уроках». Действие начинается в маленьком городке в конце 20-х годов, а судьбы персонажей — польских и еврейских мальчиков и девочек из одного класса — прослеживаются до наших дней. У десяти героев пьесы есть реальные прототипы, и события, описанные в пьесе, действительно происходили в польском городке Едвабне. Режиссер спектакля Наталья Ковалева:«В 2000 году вышла книга Я. Т. Гросса «Соседи» о Едвабне. Она вызвала в польском обществе шок, расколов его на два лагеря: желавших и не желавших признать свою вину. Для поляков это история их страны. Но ведь и в истории нашей страны есть трудные страницы. И это не только история: и сегодня нам часто приходится делать трудный выбор. За свой поступок отвечаем мы сами. Как поступить так, чтобы не захлебнуться поздним раскаянием? Работая над спектаклем, я часто задавала вопрос себе: «А что бы я сделала?». И оправдание, которое звучит у героев пьесы: «А что я мог сделать?», — не есть ответ. Так что для меня эта история — общечеловеческая. Везде, где человек зажат в кулак диктатуры, он перестает быть человеком — он становится волком, окружённым красными флажками. От страха он сеет зло вокруг себя, и в результате не может жить сам. Как выскочить за флажки? Мне думается, что о сложных уроках истории необходимо разговаривать с людьми языком театра, ибо он прост и нагляден: здесь перед живым человеком (зрителем) живой человек (артист) за пару часов проживает целую жизнь, проявляя тайные механизмы судьбы человека: связи его прошлого с настоящим и будущим». Тадеуш Слободзянек не летописец, который «добру и злу внимает равнодушно». Он глубоко встревожен вечными вопросами, он ведет битву за человека. Потому и достигает глубины художественного обобщения явлений. Пьеса «Наш класс» была отмечена главной литературной премией Польши Нике. При вручении ее автору было отмечено, что пока в Польше есть такие писатели, можно смотреть в будущее оптимистически. Спектакль рекомендован для зрителей старше 18 лет (18+). Продолжительность спектакля — 3 часа с одним антрактом. Режиссер — Наталья Ковалева Художник — Александр Боровский Композитор — Клавдия Тарабрина Хореограф — Ирина Филиппова Действующие лица и исполнители: Зоська — Полина Кузьминская Рахелька — Ксения Кубасова Дора — Дарья Щербакова Якуб Кац — Эльдар Трамов Рысек — Юрий Поляк Менахем — Владимир Шульев Зигмунт — Владимир Логвинов Хенек — Алексей Гиммельрейх Владек — Павел Попов Абрам — Максим СевриновскийСвернуть

Премьера спектакля состоялась 22 ноября 2017 года на Симоновской сцене Театра имени Евгения Вахтангова. Андрей Максимов, режиссер: «В первую очередь я хочу сказать огромное спасибо Римасу Туминасу,…Подробнее Премьера спектакля состоялась 22 ноября 2017 года на Симоновской сцене Театра имени Евгения Вахтангова. Андрей Максимов, режиссер: «В первую очередь я хочу сказать огромное спасибо Римасу Туминасу, который дал мне возможность реализовать свой проект на только открывшейся сцене Вахтанговского театра. Работать в лучшем театре страны – это просто какое-то невероятное чудо. Когда я сказал об этом Римасу Владимировичу, он ответил: «Чудо вы нам покажете в ноябре». Хочется в это верить. Благодаря директору театра Кириллу Кроку, театр работает как отлаженный механизм. Только ставь! Я стараюсь… Пьеса «Любовь у трона» — это своего рода фантасмагория: сон снится Екатерине Великой накануне государственного переворота, который приведет ее к власти на долгие годы. Во сне она вспоминает свои отношения с мужем Петром III. По сути, это история о любви на фоне политики. Я давно мечтал поработать с поразительной актрисой Ольгой Тумайкиной, очень хотел, чтобы Екатерину сыграла именно она. Мечта сбылась. Она очень мощная актриса, очень интересный, глубокий человек. С исполнителем роли Петра III были проблемы, пока я не вспомнил, что в Вахтанговском театре работает поразительный актер Андрей Ильин. Я видел его в роли Хлестакова на сцене Русского театра в Риге. Это была поразительная актерская работа! Я видел его на сцене МХТ и театра Моссовета. Счастлив теперь не только работать, но и общаться с ним. Впервые встретился в работе с художником Максимом Обрезковым, который придумал очень интересный мир для наших героев, очень необычный. Но Обрезков еще и создатель Симоновской сцены. Мне кажется, это уникальный случай, когда главный художник театра создал несколько сценических пространств, включая Новую сцену. Очень спокойный, интеллигентный, творческий человек. Музыку написал замечательный композитор Сергей Шустицкий, с которым мы сделали несколько спектаклей, и он даже выпустил диск с музыкой к моим постановкам. Мне кажется, что синонимом театра является удовольствие. Надо с удовольствием репетировать, с радостью. Я знаю, что есть режиссеры – любители «кровавых» репетиций, Бог им судья. Поставив довольно много спектаклей, я всегда старался, чтобы и актеры, и постановочная часть, и я сам получали удовольствие. Иначе не вижу смысла этим заниматься. Удовольствие должен получать и зритель. Это самое главное. Мне кажется, именно за этим он и приходит. Я не люблю разговоров о миссии театра, о некоем режиссерском послании. Сегодня есть большой интерес к судьбе Екатерины Великой. Мы, что называется, в тренде. И, слава Богу! Любовь у трона… Любовь на фоне серьезных разговоров о судьбе России, о судьбах русских людей… Сон-фантасмагория с подлинной человеческой страстью… Если зрителю будет интересно, если он поймет, что не напрасно потратил почти два часа – мы будем считать, что наша задача выполнена». Продолжительность спектакля 1 ч 40 мин. без антракта Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+) Действующие лица и исполнители: Пётр III, Император и Самодержец Всероссийский — Андрей Ильин Екатерина — его супруга, будущая Императрица и Самодержица Всероссийская Екатерина II — Ольга Тумайкина Остальные — Виталийс Семёновс, Павел Тэхэда КардэнасСвернуть

Молодые — молодым! Премьера спектакля на сцене Первой Студии Вахтанговского театра — 28 января 2017 года. В спектакле принимают участие выпускники Театрального института имени Бориса Щукина, художественный…Подробнее Молодые — молодым! Премьера спектакля на сцене Первой Студии Вахтанговского театра — 28 января 2017 года. В спектакле принимают участие выпускники Театрального института имени Бориса Щукина, художественный руководитель курса Александр Коручеков. Режиссер Екатерина Зонненштраль о спектакле: «Рассказ «Чужая жена и муж под кроватью» — раннее произведение Достоевского. Он составлен автором из двух отдельных рассказов «Чужая жена» и «Ревнивый муж». В каком-то смысле, этот текст — ирония автора над популярными в то время легкомысленными водевилями. Диалоги легки, почти анекдотичны. Однако сама тема рассказа — ревность и страсть, доведенная до сумасшествия — была для Достоевского очень серьезной, больной. Мысли о ней не покидали его на протяжении всей жизни. Это связано, в том числе и с отношениями в семье родителей: отец Достоевского мучил ревностью свою жену (мать Федора Михайловича), от чего она страдала, ведь любила его по-настоящему преданно. Позже, в расцвете своего творчества, уже зрелый Достоевский вернется к этой теме в рассказе «Вечный муж». Но здесь он напишет уже не легкий водевиль, а практически трагедию в самых реалистичных выражениях. Нам было интересно поработать с текстом «молодого» Достоевского. Здесь его язык еще не совершенен с точки зрения мастерства, но свеж и откровенен в своей наивности. Мы попытались разобраться в нем с помощью языка театра. Эксперимент чист и проводится прямо на ваших глазах. Никаких декораций. Только сцена, пять актеров, зритель и … игра. Игра, которая в процессе спектакля становится откровением». Создатели спектакля выражают особую благодарность: Александру Анатольевичу Коручекову HeadDressLab и отдельно Ларисе Сурковой за создание голубой шляпки, Екатерине Козловой за создание клетчатого плаща. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Продолжительность спектакля — 1 час без антракта. Действующие лица и исполнители: Шабрин — Юрий Цокуров Творогов — Арсений Зонненштраль Глафира — Евгения Ивашова Бобыницын — Федор Парасюк Старик — Федор Парасюк Лиза — Каролина ЕрузалимскаяСвернуть

Сцены: «...человеку мешают жить, как он хочет, две силы: Бог и люди» («В людях». М. Горький). Режиссер Владимир Иванов не нуждается в представлении. Профессор Щукинского училища, воспитавший не одно поколение…Подробнее Сцены: «...человеку мешают жить, как он хочет, две силы: Бог и люди» («В людях». М. Горький). Режиссер Владимир Иванов не нуждается в представлении. Профессор Щукинского училища, воспитавший не одно поколение актеров, многие из которых стали ведущими в вахтанговской труппе и в других театрах Москвы, автор сценических композиций и версий, он достаточно востребован в театре. Поставленные им спектакли десятилетиями сохраняются в репертуаре, собирая аншлаги. Пример тому «Дядюшкин сон», «Царская охота», «Мадемуазель Нитуш» и, наконец, «Матренин двор» А. Солженицына — единственная премьера в Москве к юбилею автора. Владимир Иванов обладает редким на сегодняшний день режиссерским даром глубокого психологического анализа пьесы. Для актеров счастье работать с ним. У него свой художественный язык общения с миром. И не важно, к какому жанру относится пьеса, он умеет, укрупняя смысл, находить своеобразную, увлекательную форму спектакля. Долгая сценическая жизнь пьесы Максима Горького «Зыковы» почти всегда была связана с социальной доминантой, которая трактовалась на разных этапах постановок достаточно остро. Сегодня, нам кажется, такой подход потерял былую актуальность. Владимир Иванов, назвав свой горьковский спектакль «Люди как люди», пытается разобраться в том, что же объединяет людей начала ХХ века (время написания пьесы) и ХХI-го? Неизменность человеческого естества, усугубленная «образовавшимся смятением понятий, когда никто не знает, где его место». Агрессивный индивидуализм, эгоизм, мешающие услышать другого и ответить ему состраданием. «Я хочу!» вместо «желай того, что должен»… Страхи, леденящие душу человека, утерявшего связь с Отцом Небесным… Боль одиночества… Размышления над этими приметами сегодняшнего времени стали для режиссера основополагающими в работе над пьесой, наполненной страстями, любовью, противоречиями. Сколько людей, столько и судеб. Для одних жизнь – кулачный бой и утрата иллюзий, для других — поиски добра и света, кто-то пытается очиститься любовью, путая ее со страстью, что не тождественно, ибо любовь — все отдать, страсть – завладеть. В этом калейдоскопе нравственных категорий масса вопросов: что есть достоинство, мораль, смирение? Проходят столетия, и каждый человек отвечает по своему – люди как люди. Постановка – Владимир Иванов Сценография и костюмы – Максим Обрезков Музыкальное оформление – Татьяна Агаева Действующие лица и исполнители: Зыков, Антипа Иванов, лесопромышленник – Алексей Гуськов Софья, сестра его, вдова – Лидия Вележева Михаил, сын – Дмитрий Соломыкин Целованьева, Анна Марковна, мещанка – Ольга Тумайкина Павла, дочь ее – Ольга Немогай Муратов, лесничий – Александр Рыщенков Хеверн, компаньон Зыкова – Кирилл Рубцов Шохин – Артур Иванов Тараканов – Евгений Карельских Степка, девчонка-подросток – Мария Костикова Пелагея – Дарья Пешкова Премьера спектакля состоялась 3 апреля 2011 года.Свернуть

Спектакль — лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль», 2016 Кто он, этот господин, появившийся в предновогоднюю заснеженную ночь в холле маленькой гостиницы города под названием Остенд?…Подробнее Спектакль — лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль», 2016 Кто он, этот господин, появившийся в предновогоднюю заснеженную ночь в холле маленькой гостиницы города под названием Остенд? Он актер и сам расскажет о себе, а мы станем пленниками его истории, судьбы, мистификации, игры воображения, мечты о роли Короля Лира, надсадной откровенности и подспудных тайн, о которых можно догадываться, так и не узнав, где граница между вымыслом и реальностью. Бернхард Томас Бернхард (1931–1989) – автор пьесы «Минетти» (1976) не очень известен в России. Да и за рубежом его имя не так уж часто появляется на афишах театров. Бернхард – незаконнорожденный австриец, появившийся на свет в Голландии, куда спешно уехала его мать, дабы скрыть свой грех. Автор «Минетти» – фигура сложная, противоречивая, как и все его творчество, в котором мистика и абсурд переплетены настолько тесно, что границы реальности постоянно теряются в вымысле. Он называл свое творчество «искусством преувеличений». Для него театр – не просто сцена, а пространство, на котором происходят события, разыгрывается драма судеб или судьбы. Мир героя – это театр во всех его проявлениях: героический, буффонный, величественный, площадной. Театр живет в его воображении, он превращает реальность в лицедейство, и поводом для этого могут послужить простые бытовые детали или случайные персонажи. Герои Бернхарда живут в противоречии с миром. Часто конфликт в пьесе вырастает из ощущения глубокого разлада между взглядом на мир автора и тем, как видят его окружающие. Большинство пьес Бернхарда содержит в своей основе монолог героя, прерываемый разве что несколькими проходными репликами. Зрителям необходимо понять второй план повествования, в котором скрывается тоска героя по гармонии – мечта, которая никогда не сбудется. Как не сбылась мечта его героя сыграть Короля Лира. Энсор Главный герой этой пьесы много раз повторяет, как заклинание, имя художника Энсора – создателя маски Короля Лира. Маска была сделана по его просьбе и хранится, как самое дорогое сокровище, в его старом чемодане. Энсор – историческая личность, и, как это часто бывает у Томаса Бернхарда, его имя связано с действием пьесы многими невидимыми нитями. Джеймс Энсор (1860–1949) – известный в Европе бельгийский художник, уроженец и житель Остенда – того самого приморского городка, в который прибыл старый Минетти. Он прожил всю жизнь в провинциальном Остенде, где по наследству от родителей ему досталась небольшая лавочка сувениров и антиквариата, полная самых невероятных вещей со всех концов мира, собранных безо всякой системы и принципа. Несмотря на свой упрямый провинциализм, к старости Энсор снискал большие почести и награды (титул барона, Орден Почетного легиона) и стал одним из самых уважаемых и известных в мире бельгийцев. Энсор немного похож на главного героя пьесы «Минетти» тем, что, достигнув к концу XIX в. европейской славы, будучи в самом расцвете сил, он вдруг стал рисовать много меньше, не побоявшись уйти в безвестность, и почти четверть века не имел крупных выставок. Маски и скелеты – постоянно повторяющиеся предметы на картинах Энсора. Его излюбленный сюжет – карнавал, в котором участвуют люди и маски: веселые и жуткие, человеческие и звериные, – где улыбка соседствует с оскалом черепа. Близость жизни и смерти, человека и зверя, праздника и страдания, повседневного быта и потусторонней мистики – любимые темы Энсора. Для воплощения этих тем он почти всегда избирал приемы гротеска. Кто-то резонно отмечал сходство его картин со средневековыми миниатюрами на темы «танца смерти», полотнами Босха и других мастеров позднего Возрождения; иные же утверждали, что именно Энсор стал первым провозвестником экспрессионизма в живописи. Минетти Минетти – еще одна историческая личность, введенная автором в спектакль к полному недоумению современников. Бернхард Минетти (1905–1998) – один из самых знаменитых театральных актеров Германии, актер-долгожитель, продолжавший играть на сцене тогда, когда ему было уже за 90 лет и он с трудом передвигался. Томас Бернхард, собственно, и создал свою пьесу для исторического Бернхарда Минетти. В 1976 году Минетти, когда ему исполнился 71 год, презрев все несчастливые приметы, сыграл на сцене смерть старого актера, нареченного его же именем собственным. Премьера спектакля «Минетти» состоялась в Штутгарте (Вюртембергский государственный театр), и после премьеры, вопреки самым печальным пророчествам, которых много тогда ходило в театральной среде Германии, актер прожил еще 22 года. Тем интереснее отметить «поправки» к судьбе Минетти-персонажа, внесенные в вымышленный сюжет реальной жизнью артиста, и невольные пророчества, прозвучавшие в пьесе. Следующей ролью настоящего Минетти стал Просперо из «Бури» Шекспира (Театр Шиллера, Берлин, 1977), которого Минетти-персонаж очень хотел сыграть после Лира и для которого «Энсор» тоже должен был сделать маску, но так и не сделал. Главным же в пьесе, неожиданно для всех, оказалось пророчество о Лире: действительно, последней большой ролью 80-летнего Бернхарда Минетти в театре стал именно Король Лир в трагедии Шекспира (Театр Шаубюне, Берлин, премьера в 1984 году). Так игра воображения и реальности, положенная в основу пьесы Бернхарда, покинула пределы сцены и без спроса вошла в жизнь артиста. Премьера спектакля — 3 октября 2015 года — приурочена к открытию Новой сцены Театра имени Евгения Вахтангова. Продолжительность спектакля 1 час 40 минут без антракта. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Режиссер — постановщик — Римас Туминас Ассистент режиссера — Анатолий Дзиваев Сценограф — Адомас Яцовскис Художник по костюмам — Котрина Дауётайте Музыка — Фаустас Латенас Хореограф — Анжелика Холина Mузыкальный руководитель — Татьяна Агаева Художник по свету — Нарек Туманян Художник-гример — Ольга Калявина Звукорежиссер — Андрей Мирный Помощник режиссера — Наталья Меньшикова В спектакле звучат фрагменты из произведений Уильяма Шекспира, Эдмона Ростана, Осипа Мандельштама. Действующие лица и исполнители: Минетти — Владимир Симонов Дама — Людмила Максакова Супружеская пара — Агнесса Петерсон, Алексей Кузнецов Девушка — Полина Кузьминская Влюбленный клоун — Максим Севриновский Портье — Виталийс Семеновс Сотрудники отеля — Юрий Поляк, Лада Чуровская, Максим Мальцев Музыканты отеля — Мария Волкова, Яна Соболевская Гости отеля – Маски — Ольга Боровская, Лилия Гайсина (Брик), Алексей Гиммельрейх, Ася Домская, Анастасия Лукьянова, Екатерина Нестерова, Оксана Суркова, Эльдар Трамов, Павел Юдин, Василий ЦыганцовСвернуть

Редко встретишь ребят, которые бы в детстве не прочли замечательные сказки Шарля Перро. «Кот в сапогах» – одна из них. В начале нового сезона эта волшебная история оживет на Вахтанговской сцене,…Подробнее Редко встретишь ребят, которые бы в детстве не прочли замечательные сказки Шарля Перро. «Кот в сапогах» – одна из них. В начале нового сезона эта волшебная история оживет на Вахтанговской сцене, и юные зрители воочию увидят героев, которых сначала явило их воображение, а теперь они появятся на сцене и подарят удивительные моменты общения, развлекут, уведут в мир фантазии, где игра актеров и мастерство постановщика спектакля Владимира Иванова создадут волшебный мир удивительных превращений.Театр имени Евгения Вахтангова возвращается к практике постановки спектаклей для детей. Эту миссию он объединил с другой, уже ставшей традицией: включение лучшего выпускного спектакля Театрального института им. Б. Щукина в свой репертуар. Акция чрезвычайно важная, определяющая потенциальные возможности будущих актеров, их стимул к творческому росту на пути к профессиональной сцене.Сказка Ш. Перро, щедрый подарок, яркий, музыкальный, веселый, в живописных декорациях Максима Обрезкова, непременно порадует юных зрителей. Авторство спектакля «Кот в сапогах» принадлежит студентам IV курса актерского факультета и руководителю курса – профессору Владимиру Иванову, в прошлом сезоне удостоенному премии фестиваля им. А. Миронова «Фигаро» за верность репертуарному театру.Режиссер-постановщик – Владимир ИвановХудожник – Максим ОбрезковМузыкальный руководитель – Татьяна АгаеваБалетмейстер – Олег ГлушковПродолжительность спектакля – два часа с одним антрактом.Спектакль рекомендован для зрителей старше 6 лет.Свернуть

Загадочные вариации на тему Эрика-Эмманюэля Шмитта.Первые звуки спектакля — шум прибоя, обозначающий место действия. Это остров в норвежском море, где уединился знаменитый писатель Абель Знорко.Подробнее Загадочные вариации на тему Эрика-Эмманюэля Шмитта.Первые звуки спектакля — шум прибоя, обозначающий место действия. Это остров в норвежском море, где уединился знаменитый писатель Абель Знорко. Писатель обрел на острове спасение от повседневности, здесь не надо играть роль счастливого человека, не надо «одевать» светскую улыбку, когда подступает боль и страдание. Однако его уединение неожиданно нарушает Эрик Ларсен, представившийся журналистом. Причиной встречи героев послужил выход книги, автором которой является один из них. Книга о любви, основанная на многолетней переписке, мгновенно стала бестселлером и спровоцировала конфликт. Новый роман писателя представляет собой подлинную переписку Знорко с возлюбленной, которая позже стала женой Ларсена. Несколько лет назад она умерла, но письма от ее имени продолжали приходить. Итак, двое мужчин, любивших одну и ту же, давно умершую женщину… Два антипода, объединенные общей болью утраты и обреченные на одиночество. Два мировоззрения, два видения одной и той же судьбы…Постановка — Сергей ЯшинРежиссер — Сергей ГоломазовСценография и костюмы — Алла КоженковаХудожник по свету — Владимир АмелинХудожник-гример — Ольга КалявинаВ ролях: Василий Лановой, Евгений Князев, Александр Прудников / Александр Солдаткин, Анна Антонова, Анастасия Васильева, Леонид Бичевин, студенты ТИ им. Щукина.Продолжительность спектакля — один час 45 минут.Премьера спектакля состоялась 22 апреля 1999 года.Свернуть

Премьера спектакля «Сергеев и городок» состоялась 21 сентября 2017 года. Роман писателя Олега Зайончковского населяют люди маленького городка, где почти все друг друга знают. Они разные – вздорные, смешные, грубые,…Подробнее Премьера спектакля «Сергеев и городок» состоялась 21 сентября 2017 года. Роман писателя Олега Зайончковского населяют люди маленького городка, где почти все друг друга знают. Они разные – вздорные, смешные, грубые, ласковые, агрессивные и миролюбивые, есть среди них писатель – человек странный, ранимый, романтичный, но безвольный. Роман состоит из новелл, и каждая из них – история жизни, любви, расставаний, смешных недоразумений, посиделок с песней под баян, которые часто кончаются потасовками. Разные люди, разные характеры – поток жизни, где каждая страница открывает ее новую грань, заставляющую то рассмеяться, то огорчиться, а то порадоваться остроумию неожиданно разрешенной ситуации. Случаются с персонажами и трагические истории, но в описании их автор избегает сильных эмоций, они спокойно вписываются в течение жизни, оставляя легкую грусть без надрыва и отчаяния. В описании этих людей, их характеров, поступков авторская интонация добрая, слегка ироничная, так пишут о людях, которых знают и любят, поэтому так снисходительно прощают их слабости и чудачества. Светлана Землякова, режиссер: «Олег Зайончковский писатель-прозаик родился в Самаре. Потомок старинного дворянского рода сегодня живет в Подмосковье в Хотьково. В 2004 году издательство ОГИ опубликовало его роман в новеллах «Сергеев и городок», вошедший в финальные списки премии «Букер – Открытая Россия» (2004) и «Национальный бестселлер» (2005). Время остановилось в маленьком городке, в котором живет Сергеев. Времена перемешались и перепутались и наступило «всегда». Люди, ненужные истории, живущие далеко от Великих дел и блуждающие в пространстве, где все равно жив ты, или уже мертв. Смысл их бытия видимо в том, чтобы стать удобрением для земли, из которой произрастает новая растительная жизнь». Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Действующие лица и исполнители: Часть I. «ГОРОДОК» Сергеев — Максим Севриновский «В добрый путь» Писатель Подгузов — Денис Самойлов Женщина в очереди — Ольга Боровская Продавщица Валька — Юрий Цокуров Браток — Владимир Шульев Уборщица — Ольга Боровская Бомж — Юрий Цокуров Беженка — Мария Бердинских «Тяжелый день» Фёдор Степанов — Владимир Шульев Маша, его жена — Ольга Боровская Харжа — Владимир Логвинов Любка, его сожительница — Полина Чернышова Человек, играющий на баяне — Юрий Цокуров Участница самодеятельности — Полина Чернышова «Не поле перейти» Ваня Шишкин — Юрий Поляк Пелагея,мать его — Мария Бердинских Бубунов, начальник цеха — Денис Самойлов Зинка, крановщица — Ксения Кубасова Милка, нормировщица — Полина Чернышова Фрезеровщица — Ольга Боровская Кашлев — Юрий Цокуров Корзинин — Владимир Логвинов «Пиджак» Серёга Бабакин — Юрий Цокуров Андрюха Бабакин — Юрий Поляк Батянька — Владимир Логвинов Мамка — Ольга Боровская Ленка Грибова — Ксения Кубасова «Яблина» Любовь Петровна — Мария Бердинских Сергеев — Максим Севриновский Часть II. «СЕРГЕЕВ» (зимняя история) Сергеев — Максим Севриновский Наташа, его жена — Полина Чернышова Колька Безукладов — Юрий Поляк Пышнотелая тётка — Ольга Боровская Генка Бок — Денис Самойлов Тома, его жена — Ксения Кубасова Карл, пёс — Юрий Цокуров Гарик Моргулис — Владимир Логвинов Отец Михаил — Владимир Шульев Матушка Надежда — Мария Бердинских Прихожанка — Ольга Боровская Пьяный сосед Сергеева — Юрий Цокуров Животов Павел Петрович, доктор — Денис Самойлов Больные — Владимир Логвинов / Юрий Поляк / Юрий Цокуров Медсёстры — Ольга Боровская / Ксения Кубасова Лежачая старуха — Мария БердинскихСвернуть

Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса —…Подробнее Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса — Александр Коручеков). Это волшебная сказка, где звезды разговаривают, люди летают, где странное поведение персонажей – норма. Где герой истории мальчик Питер Пэн не хочет становиться взрослым, поэтому он убежал из дома и поселился среди фей в Кенсингтонском парке. Питер Пэн появляется в доме Дарлингов среди ночи, с феей Чинь-Чин с захватывающими рассказами о сказочной стране, увлекая ими детей, и улетает с ними в неведомое прекрасное пространство, где все необычно – времена года меняются ежечасно, где полно русалок, крокодилов, краснокожих индейцев, пиратов. Невообразимое стечение событий, поединков, фантастические истории ожидают Джона, Майка и Венди Дарлингов в компании потерявшихся мальчиков. От смертельной опасности их спасает Питер Пэн, победивший Капитана Крюка. Дети возвращаются в отеческий дом, где их ждут счастливые родители, они вырастают, и только Питер Пэн остается мальчишкой, который с трудом узнает повзрослевших друзей. Александр Коручеков, режиссер: «Есть знаковые сказки, которые выходят за рамки детской литературы. Как, например, «Алиса в стране чудес». Такова и история о Питере Пэне, мальчике, который не хотел взрослеть. Питер Пэн – это глубокая история, в ней много пластов. Этому произведению посвящены тома исследований, где выясняют, что такое взрослость, что такое детскость. У Джеймса Барри – есть и пьеса, и повесть о Питере Пэне. Пьеса замечательная, но ее надо ставить на большой сцене, делать мюзикл, в котором использовать машинерию, пригласить акробатов, фокусников, сделать сложный постановочный спектакль. Мы же готовим свою работу на Новой сцене и здесь важны не постановочные эффекты, а игровая суть истории. Ведь детство продолжается, пока человек играет, верит в приключения. Питеру Пэну скучно без игры: он, например, предлагает своим друзьям обедать «понарошку», а когда они понимают, что хотят есть по-настоящему, Питер не дает им возможности покинуть игру, вернуться в реальную жизнь. Игра остается игрой, пока всем весело, пока она в радость. Это очень глубокое и разнообразное произведение, которое исследует важные пласты жизни, ставит проблему неизбежного взросления: как из веселого ребенка – озорника и придумщика – вырастает обыкновенный скучный взрослый человек. Питер не хочет становиться взрослым, ускользает от реальной жизни. Он предпочитает остаться навсегда ребенком. Поэтому он обречен на одиночество. Обратиться к истории о Питере Пэне предложил Римас Туминас, и нам всем эта идея понравилась. Играть спектакль будут студенты IV курса Театрального института имени Б. Щукина. Мне интересно поставить со своими учениками (я – художественный руководитель этого курса) детский спектакль, в который каждый год будут вводиться новые исполнители – очередной выпускной курс. Мы постараемся уйти от иллюстративности и не хотим заигрывать с детьми-зрителями, хотя сценическое пространство предполагает тесный контакт с публикой. Наша задача – разбудить фантазию ребенка, заставить его включаться в ситуации, чтобы нашим маленьким зрителям хотелось дома доиграть, что-то додумать. Мы призываем детей к сотворчеству. Этот спектакль рассчитан и на детей с 6–7 лет, и на взрослых, мам и пап, особенно на тех, кто в душе так и остался ребенком». Премьера спектакля «ПИТЕР ПЭН» продолжила ПАРАД ПРЕМЬЕР на Новой сцене Театра Вахтангова 26 декабря 2015 года. Продолжительность спектакля 2 часа с одним антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 6 лет (6+). Обращаем Ваше внимание, что все посещающие Театр зрители, вне зависимости от их возраста, должны иметь отдельный билет. Режиссер-постановщик — Александр Коручеков Художник-сценограф — Максим Обрезков Художник по костюмам — Мария Данилова Художник по свету — Нарек Туманян Хореограф — Сергей Землянский Композитор — Петр Налич В спектакле звучит музыка «The Beatles», «Queen», группы «АукцЫон» Благорарим за помощь в создании спектакля Ольгу Лерман, Арама Мирзоянца, Светлану Федотову.Свернуть

Премьера спектакля — 18 января 2018 года. Великий русский драматург А.Н. Островский (1823 – 1886) третье столетие с успехом лидирует на театральных сценах. Но в эпоху А.. Островского не все приняли…Подробнее Премьера спектакля — 18 января 2018 года. Великий русский драматург А.Н. Островский (1823 – 1886) третье столетие с успехом лидирует на театральных сценах. Но в эпоху А.. Островского не все приняли его комедию «Горячее сердце», сетуя на острую сатирическую направленность. Многие критики упрекали автора в карикатурном изображении действительности. Первый спектакль в Петербурге 1864 года не имел успеха, и автор тяжело переживал провал пьесы. Но в 1893 году Александринский театр блестяще возобновил постановку. «Я ушел из театра, писал актер Ю. Юрьев, положительно потрясенный. Что ни роль – то раскрытая книга человеческой жизни, картины «темного царства» рисовали грубую силу самодурства, произвола и самоуправства. Нравы, обычаи и весь уклад жизни, как черная мрачная грозовая туча надвигались на горячее сердце и душили всякую попытку пробиться через нее светлому лучу каждого живого существа, рвущегося из пут жестокой действительности». Яркой, самобытной, значительной стала постановка во МХТе, осуществленная К.С. Станиславским в 1926 году. Но так случилось, что А.Н. Островскому на долгие годы была уготована судьба драматурга – бытописателя, что сужало достоинства пьес. Эту данность сломал дерзкий В.Э. Мейерхольд своим «Лесом», который ошеломил зрителя смелостью трактовки и яркостью сценического воплощения, что стало вторым рождением автора. Сегодня редко найдешь театр, где бы не ставили великого мастера, и каждое обращение к нему открывает новые страницы толкования сюжета, характеров и подробностей бытия. Александр Коручеков увидел в пьесе «Горячее сердце» театральную доминанту, расширил жанр комедии, привнес в нее азарт игры и лирические ноты, увидел площадной театр, где нет границ между тем, как живут и проигрывают свою жизнь герои, наполняя ее нелепыми подробностями, ситуациями, конфликтами. Театр жизни во всех его ипостасях рождает фантазия режиссера. Не разрушая первоисточник, он реальность превращает в лицедейство, которое порой вырастает из простых бытовых деталей. Продолжительность спектакля 3 часа с антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Постановка — Александр Коручеков Сценография — Максим Обрезков Художник по костюмам — Мария Данилова Композитор — Петр Налич Художник по свету — Андрей Абрамов Художник-гример — Ольга Калявина Музыкальный руководитель — Татьяна Агаева Педагог по вокалу — Елена Садекова Звукорежиссер — Андрей Мирный Помощник режиссера — Наталья Меньшикова Действующие лица и исполнители: Павлин Павлиныч Курослепов, именитый купец — Евгений Косырев Матрёна Харитоновна, его жена — Анна Антонова / Ольга Тумайкина Параша, дочь его от первой жены — Мария Бердинских Наркис, приказчик Курослепова по дому — Виталийс Семёновс Гаврило, приказчик по лавке — Василий Симонов Вася Шустрый, сын недавно разорившегося купца — Юрий Цокуров Силан, дальний родственник Курослепова, живёт в дворниках — Анатолий Меньщиков Серапион Мардарьич Градобоев, городничий — Евгений Князев Тарах Тарасыч Хлынов, богатый подрядчик — Сергей Маковецкий Барин с большими усами — Александр Павлов Аристарх, мещанин — Юрий Красков / Олег Лопухов Народ — Евгений Пилюгин / Денис Самойлов / Василий Цыганцов / Павел Юдин В спектакле принимает участие оркестр Театра имени Евгения Вахтангова в составе: Михаил Айнетдинов, Ольга Жевлакова, Надежда Кашкина, Виктор Кормаков, Николай Мызиков, Евгений Полтораков, Наталья Туриянская, Андрей ЧернышовСвернуть

Премьера спектакля состоялась 21 декабря 2012 года. Американский драматург Нил Саймон написал пьесу о том, как люди находят друг – друга. И как сложно разобраться в своих чувствах, в прошлом, мешающем…Подробнее Премьера спектакля состоялась 21 декабря 2012 года. Американский драматург Нил Саймон написал пьесу о том, как люди находят друг – друга. И как сложно разобраться в своих чувствах, в прошлом, мешающем настоящему, новых ощущениях, к которым они пока не готовы, найти себя в партнере, пройдя трудный путь узнавания, понять необходимость терпимости и компромисса. Простая история и, может быть, она тем и интересна, что очень знакома. В зрелом возрасте встретились два человека, как им с их опытом жизни, привычками найти гармонию сосуществования? Каждый человек может и должен спасти себя сам – принять решение, быть ответственным за него и только тогда появится шанс на счастье. Продолжительность спектакля 2 часа без антракта. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Режиссер-постановщик — Михаил Цитриняк Художник-сценограф — Мария Рыбасова Художник по костюмам — Виктория Севрюкова Композиторы — Борис Кинер, Александр Прокопович Художник по свету — Майя Шавдатуашвили Режиссер по пластике — Андрей Щукин Балетмейстер — Ирина Филиппова Художник-гример — Ольга Калявина Помощник режиссера — Марина Марченко Действующие лица и исполнители: Джордж Шнайдер — Андрей Ильин Дженнифер Мелоун — Елена Сотникова Фей Медуик — Ольга Тумайкина Лео Шнайдер — Андрей Зарецкий, Михаил ЦитринякСвернуть

Спектакль создан при поддержке Департамента культуры города Москвы Молодые — молодым! Премьера спектакля на сцене Первой Студии Вахтанговского театра — 28 октября 2016 года. Выпускница Мастерской…Подробнее Спектакль создан при поддержке Департамента культуры города Москвы Молодые — молодым! Премьера спектакля на сцене Первой Студии Вахтанговского театра — 28 октября 2016 года. Выпускница Мастерской Римаса Туминаса Гульназ Балпеисова выпустила спектакль по пьесе Августа Стриндберга «Фрекен Жюли». В свое время пьеса была запрещена к публикации за острую тему и слишком откровенный эротизм. Режиссер Гульназ Балпеисова и молодые артисты Первой студии Театра им. Евгения Вахтангова, сохраняя верность духу Стриндберга, предлагают свое прочтение пьесы. Молодая графиня фрекен Жюли остается дома одна в канун праздника Ивановой ночи. Эту ночь она проводит с людьми, с которыми, казалось бы, ее ничего не может связывать – со своими слугами: лакеем Жаном и кухаркой Кристиной. Все они никогда не смогут понять друг друга, слишком многое их разделяет: статус; воспитание; интеллект; вера; кровь, в конце концов. Но какие-то таинственные силы притягивают их, вынуждают остаться в эту праздничную ночь вместе. И решение становится для них роковым. Молодой режиссер читает пьесу по-своему. Она делает акцент на том, что природа конфликта лежит не в социальном устройстве какого-либо общества, но в экзистенциальной плоскости, в самой природе оппозиции мужчина-женщина. На сцене больше нет Графини, Лакея и Кухарки, но есть две абсолютно разные женщины и один мужчина. Этот мужчина будет пытаться выстроить диалог с каждой из них, будет подстраиваться, стараться понять обеих. А эти женщины настолько не похожи, что Жану придется очень сложно. Что приемлемо для одной, невозможно для другой; что одна ценит и уважает, то для другой не существует. Но все же кое-что их объединяет, они обе женщины. Зритель получит возможность соотнести себя с героями на сцене и ответить на глубинные, неудобные в повседневной жизни вопросы: что на деле важно для меня в связи с мужчиной/женщиной, быть может, я лишь реализую свое эго или же состою в диалоге с партнером, существует ли пространство для личного выбора или же все давно решено за нас? Продолжительность спектакля 2 час 20 минут с антрактом Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). ействующие лица и исполнители: Фрекен Жюли — Полина Кузьминская Кристина — Яна Соболевская Жан — Павел Попов / Владимир ШульевСвернуть

Премьера спектакля состоялась 3 мая 2014 года. Четыре века тому назад испанский монах под псевдонимом Тирсо де Молина написал около четырехсот пьес, 88 дошли до наших дней. Одна из них – «Ревнивая…Подробнее Премьера спектакля состоялась 3 мая 2014 года. Четыре века тому назад испанский монах под псевдонимом Тирсо де Молина написал около четырехсот пьес, 88 дошли до наших дней. Одна из них – «Ревнивая к себе самой» заинтересовала Вахтанговцев. Биография автора путана, равно как и то, что судьба не всегда благоволила к нему. За комедии в светском духе он был порицаем врагами и завистниками и даже высылался несколько раз из Мадрида в отдаленные монастыри. Но слава драматурга пережила века, затмив несправедливость жизни. Тирсо де Молина – современник Сервантеса, Шекспира, Лопе де Вега, Кальдерона. В его пьесах со сложной интригой, драматическое и игровое начало переплетаются, являя собой сложную вязь взаимоотношений, вступая в единоборство. Вымысел и реальность меняются местами. Интрига этой истории заключается в том, что Кабальеро Дон Мельчор, приехавший из провинции в Мадрид, к заочно сосватанной невесте, в церкви влюбляется в незнакомку, увидев только ее прелестную ручку, не зная, что она принадлежит его невесте Магдалене. Случайная встреча молодых людей после мессы производит на Магдалену впечатление, она влюбляется в Мельчора (ее лицо закрыто мантильей) не подозревая, что он и есть ее жених. На свидании в доме отца Магдалены, Мельчор не угадывает в суженой хозяйку прелестной ручки, а Магдалена, оскорбленная его равнодушием, начинает ревновать Мельчора к самой себе, не открывая ему истины. Происходит изощренная игра – Мельчор в воображении дорисовывает портрет таинственной красавицы, не подозревая, что она и есть егоневеста. Ревность Магдалены к себе самой становится основным мотивом развития действия и едва не заводит отношения героев в тупик. Зрители станут свидетелями многих забавных перипетий, которые в результате приведут к счастливому концу. Продолжительность спектакля 2 часа 10 минут с одним антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Постановка Александр Коручеков Перевод Михаил Донской Художник-сценограф Тимофей Рябушинский Музыка Фаустас Латенас Художник по костюмам Мария Данилова Художник по свету Майя Шавдатуашвили Художник по гриму Ольга Калявина Хореограф Сергей Землянский Действующие лица и исполнители: Дон Алонсо — Олег Лопухов Донья Магдалена, его дочь — Ольга Лерман Дон Херонимо, его сын — Валерий Ушаков Дон Мельчор — Виталийс Семеновс Донья Анхела — Мария Волкова Дон Себастьян, ее брат — Дмитрий Соломыкин, Владимир Логвинов Дон Луис — Артур Иванов, Владимир Бельдиян Киньонес, дуэнья доньи Магдалены — Екатерина Крамзина, Ксения Кубасова Вентура, слуга дона Мельчора — Евгений Косырев Сантильяна, наёмный скороход — Максим Севриновский Махи, испанские горожанки — Наталья Винокурова, Аделина Голубенко, Василий Цыганцов, Ксения Кубасова, Ася Домская, Павел Тэхэда Кардэнас, Полина Кузьминская, Оксана ПчелиноваСвернуть

Премьера! Гюстав Флобер (1812 – 1880) – французский писатель-реалист, один из крупнейших представителей XIX века. Над романом «Мадам Бовари» Гюстав Флобер работал 6 лет. После публикации романа в журнале «Ревю…Подробнее Премьера! Гюстав Флобер (1812 – 1880) – французский писатель-реалист, один из крупнейших представителей XIX века. Над романом «Мадам Бовари» Гюстав Флобер работал 6 лет. После публикации романа в журнале «Ревю де Пари» Флобер и редактор журнала были привлечены к судебной ответственности за «оскорбление морали». Реалистический психологизм был признан оскорблением общества. Впоследствии вынесен оправдательный приговор, а роман выпущен отдельным изданием. Гюстав Флобер был известен в России, русская критика восторженно приняла его в переводе И. Тургенева. Его романы пользовались успехом. М. Мусоргский написал оперу по мотивам «Саламбо». Для творчества Гюстава Флобера свойственна тщательная разработка характера с подробностями в деталях. С истории дочери фермера Руо, на которой женится провинциальный врач Шарль Бовари и, вскоре после венчания разочарованной в браке, пустившейся в поиск утешения на стороне, начинается сюжет Эммы Бовари. Но её увлечения Леоном Дюпюи и Родольфом Буланже бесперспективны. Разрыв с ними и семейные неурядицы повергают Эмму в депрессию. Она безотчётно тратит деньги мужа, обрастая долгами. Тайно продаёт приносившее небольшой доход поместье Шарля. Любовники не спасают её от разорения. Отчаявшись, Эмма принимает мышьяк, вскоре после неё скоропостижно уходит в мир иной Шарль. В ходе работы Гюстав Флобер неоднократно переделывал роман, отрицая наличие прототипа героини, заявив однажды: «Госпожа Бовари – это я». Ольга Субботина закончила режиссёрский факультет ГИТИСа (мастерская Л. Хейфеца). С 1997 года работает театральным режиссёром. Участвовала в создании Центра драматургии и режиссуры под руководством А. Казанцева и М. Рощина, где поставила 10 спектаклей, среди них «Заговор чувств» Ю. Олеши, «Ощущение бороды» К. Драгунской, «Половое покрытие» Братьев Пресняковых. Сотрудничала с театрами: Сатиры, Балтийский дом. Ставила спектакли в Финляндии и Франции. Сняла 3 художественных фильма и 7 сериалов на TV. Как режиссёр-ассистент работала с Петером Штайном и Декланом Донелланом. Режиссёр Ольга Субботина: «Когда мы слышим название этого произведения – «Мадам Бовари» – нам представляется нечто заунывно-кружевное, очень дамское, слезливое, и – всё про любовь! Но стоит сегодня перечитать роман Флобера, как вы с удивлением обнаруживаете невероятный, лихой и даже чёрный юмор; великолепную галерею образов в гоголевских тонах; искромётные сцены… «Копнув под Флобера», мы открыли для себя несколько особенностей – что автор (ныне безусловный классик!) был судим за этот роман уголовным судом; что Шарль Бовари был его… одноклассником! Да и ещё кучу всяких невероятных параллелей с сегодняшним днём, с русской литературой… Я не хочу выделять только Мадам Бовари, так как Эмма в романе не одна – вокруг неё муж, свекровь, дочь, да и вообще – всё провинциальное общество – всё это такое собирательное понятие «Бовари». Спектакль создан в уникальном пространстве – зрители смогут побывать сразу в двух залах Симоновской сцены: первое действие спектакля идет в Амфитеатре, второе — в Камерном зале. Внимание! Место, указанное в билете, будет действительно в первом акте спектакля, место на второй акт будет предоставлено администратором.Свернуть

Сцены из деревенской жизни в двух действиях по пьесе Антона Чехова. Не удивляйтесь, если придя в Театр им. Евг. Вахтангова на спектакль «Дядя Ваня», вы не узнаете знакомых персонажей, а известные слова…Подробнее Сцены из деревенской жизни в двух действиях по пьесе Антона Чехова. Не удивляйтесь, если придя в Театр им. Евг. Вахтангова на спектакль «Дядя Ваня», вы не узнаете знакомых персонажей, а известные слова зазвучат неожиданно. Нет, Римас Туминас не совершил акта вандализма, он не переписал текст, не сократил его. Он прочел его с листа, как бы не догадываясь, что и до него были интерпретаторы. Режиссер очистил сцену от быта, оставив поле битвы страстей, разбитых иллюзий, неслучившихся надежд. Герои А. Чехова, увиденные Туминасом и воплощенные актерами, живут в сшибке амбиций, философствования, трудолюбия и ленности, служения и потребления. В творчестве А.П. Чехова находят предтечу театра абсурда: говорят одно, делают другое, думают третье. «Дядя Ваня» Туминаса о том, что думают герои Чехова и в чем признаются только в минуты душевного потрясения. Они порой косноязычны, как дядя Ваня, или излишне брутальны, как Астров, но их признания вырываются из души яростно, как человек из душной комнаты на свежий воздух. Режиссер и исполнители любят своих героев — таких разных, одиноких, порой смешных. Да, да, смешных! А. П. Чехов свои пьесы называл комедиями. Режиссеры и зрители гадали, почему эти истории, наполненные страданиями, недосказанностью, заканчивающиеся всегда на пронзительно-грустной ноте, – комедии? Для Туминаса пьесы Чехова – путь поиска, разгадка сути, оправдание жанра. Каждая его постановка – приближение к смыслу этого загадочного слова «комедия», так противоречащего контексту сюжета. Как тут не вспомнить слова А.С. Пушкина: «Высокая комедия не основана единственно на смехе, но на развитии характеров и нередко близко подходит к трагедии». Постановка – Римас Туминас Сценография и костюмы – Адомас Яцовскис Композитор – Фаустас Латенас В ролях: Владимир Симонов, Анна Дубровская, Евгения Крегжде / Мария Бердинских, Людмила Максакова, Сергей Маковецкий, Владимир Вдовиченков / Артур Иванов, Юрий Красков, Галина Коновалова, Сергей Епишев. Премьера спектакля состоялась 2 сентября 2009 года.Свернуть

Премьера спектакля — 7 октября 2017 года на Новой сцене Театра имени Евгения Вахтангова. «Ричард III» — наиболее популярная пьеса из десяти хроник Шекспира, издававшаяся при жизни автора шесть раз.Подробнее Премьера спектакля — 7 октября 2017 года на Новой сцене Театра имени Евгения Вахтангова. «Ричард III» — наиболее популярная пьеса из десяти хроник Шекспира, издававшаяся при жизни автора шесть раз. Ричард в борьбе за власть презрел понятие морали, совести, сострадания. Его агрессия сметает все человеческое на своем пути. Он хитер, изворотлив, безжалостен. Уничтожая всех возможных соперников, не останавливается ни перед чем, чтобы добиться цели. Угрызения совести неведомы ему. Достигнув высшей власти, Ричард подружился с одиночеством. Его ненавидят все – и лорды, и народ. Первые поднимают восстание. Ричард в панике, его терзают кошмары.. Он не может найти союзника. Постулат: «Кулак нам – совесть, и закон нам – меч», — не действует. Он ранен, одинок, беспомощен, но готов к бою. «Коня, коня! Корону за коня отдам!»… Таков финал хромоногого горбуна, титана зла Ричарда III. Режиссер спектакля Автандил Варсимашвили: «Пьеса «Ричард III» гениальна. Это энциклопедия власти, учебник державной силы, пособие по захвату трона. Шекспир безошибочно показал характер диктаторов всех времен и народов. За несколько веков до Наполеона, Сталина, Гитлера и других узурпаторов власти, он словно бы предсказал нам их появление и в то же время фантастически точно описал психологический процесс разложения личности диктатора, когда тот уже по горло в крови, и в его жизни больше нет главной цели. Поэтому все шаги Ричарда до завоевания им трона – уникальны, беспримерны, а после захвата власти все его ходы – банальны и предсказуемы. Меня волнует именно эта тема: как живется человеку, когда в его жизни нет настоящей цели? Шекспира ставят очень часто, но очень редко его ставят хорошо. Не все могут понять и воплотить его стиль, потому что Шекспиру требуются особенные актеры. Необходимо уметь молниеносно менять не только темп, но, порой, и образ, ведь театр Шекспира – это театр лицедеев, способных мгновенно сбрасывать с лица одну маску и тут же надевать другую. Ему, в отличие от других авторов, не нужна обычная психологическая правда – ему нужна только театральная правда. Стиль игры Шекспира – именно театральность, в истинном смысле этого термина. Поэтому я благодарен моему старшему другу, выдающемуся режиссеру Римасу Туминасу, за то, что ставлю Шекспира в Вахтанговском театре, – где, как не здесь, знают цену подлинной театральности!». Продолжительность спектакля 3 часа 20 минут с антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Постановка — Автандил Варсимашвили Художник-постановщик — Мирон Швелидзе Художник по костюмам — Тео Кухианидзе Музыкальное оформление — Элисо Орджоникидзе Художник-гример — Ольга Калявина Звукорежиссер — Даниил Давлетов Ассистент режиссера — Гульназ Балпеисова Помощник режиссера — Марина Марченко Действующие лица и исполнители: Король Эдуард IV — Игорь Карташев Королева Елизавета, его жена — Анна Антонова / Яна Соболевская Принцесса Елизавета, их дочь — Ольга Боровская Герцогиня Йоркская, его мать — Ольга Тумайкина / Александра Стрельцина Георг, герцог Кларенс, его брат — Юрий Поляк Ричард, герцог Глостер, его брат, впоследствии – король Ричард III — Максим Севриновский Королева Маргарита, вдова короля Генриха VI — Елена Сотникова Леди Анна, вдова сына короля Генриха VI, потом – жена Ричарда III — Ксения Кубасова / Полина Чернышова Кардинал Борчер, архиепископ Кентерберийский — Анатолий Меньщиков / Артем Пархоменко / Олег Форостенко Герцог Бекингем — Владимир Логвинов Граф Риверс, брат королевы Елизаветы — Федор Воронцов Лорд Хестингс, лорд-камергер — Сергей Пинегин / Артем Пархоменко Лорд Стенли — Виталийс Семёновс Сэр Роберт Брекенбери, комендант Тауэра — Денис Самойлов Сэр Джемс Тиррел, убийца — Павел Юдин Сэр Джемс Блент, убийца — Алексей Гиммельрейх / Павел Тэхэда Кардэнас В спектакле звучит музыка Гии Канчели, Якова Бобохидзе, Збигнева Прайснера, Лизы Джеррард, Арво Пярта, Рэнди Ньюмана, Майкла Наймана.Свернуть

Премьера спектакля — 2 марта 2017 года. Спектакль в постановке выпускника Мастерской Римаса Туминаса — Владимира Бельдияна. «А где же еще в наш рациональный и прагматичный век можно встретить таких дураков,…Подробнее Премьера спектакля — 2 марта 2017 года. Спектакль в постановке выпускника Мастерской Римаса Туминаса — Владимира Бельдияна. «А где же еще в наш рациональный и прагматичный век можно встретить таких дураков, которые так упорно еще чего–то ждут и на что-то надеятся, если не в театре?» (Римас Туминас). Владимир Что мы здесь делаем — вот в чем вопрос! И наше счастье, что случилось так, что мы знаем ответ. Да! В этом невероятном хаосе ясно только одно — мы ждём, когда придёт Годо… ... или когда наступит ночь. У нас назначена встреча, и точка. Мы не святые, но у нас назначена встреча. Сколько людей могут похвастаться тем же? Эстрагон Миллиарды. Беккет – писатель отчаяния. Но его почти неразличимый голос слышен, когда мы перестаем верить, что «человек – это звучит гордо». В пьесе «В ожидании Годо» Сэмюэля Беккета рассказана трогательная история о бродягах, живущих на обочине жизни, повязанных друг с другом общностью судьбы, надежд и ожиданий. Они бесконечно одиноки в этом мире, где счастливые истории всегда чужие. Каждый день они встречаются под засохшим деревом и ждут... В этом спектакле клоунада органично соседствует с трагедией, мистика с реальным миром. Живые люди превращаются в знаковые фигуры, а отвлечённое понятие времени обретает пластическое выражение. «В ожидании Годо» — это театр жизни, иллюзии и жестокой правды. «В ожидания Годо», где царит страх, не ушедший еще из Европы 1940-х после окончания самой жуткой из войн: Второй Мировой войны. Страх перед завтрашним днем, с наступлением которого кто-то уже не проснется был знаком Беккету, принимавшему участие во французском Сопротивлении. Война, говорят ветераны, это, прежде всего, одуряющее ожидание конца. Странные разговоры персонажей Беккета многие воспринимают как торжество абсурдистского юмора; но, быть может, единственная цель их бесед– спастись от страха бытия и пустоты мира, которая вдруг заявила о себе. Речь разрушает тишину. Но живы мы не когда говорим, а только когда нас слышат. Не случайно персонажи Беккета в спектакле похожи на клоунов. Увидеть в современном человеке не героя, а клоуна – не значит его унизить. Наборот в клоунах европейского театрального авангарда заключено стремление стать героем, обрести смысл существования, пусть даже природа современного человека, на взгляд Беккета, не очень-то соответствует привычному облику героя. Единственное занятие, которое персонажи Беккета признают для себя достойным, – ждать Годо. Многие критики отмечали неслучайность сходства в английском имени “God” (Бог) и “Godo” (Годо). Вероятно, Беккет хочет сказать своему зрителю, что ожидание Годо – единственное достойное занятие в мире, лишенном героизма и силящемся вновь обрести былую красоту. Беккет наотрез отказывался от звания абсурдиста, назвав свою пьесу трагикомедией. В 1969 году он был награжден Нобелевской премией по литературе, в дипломе лауреата стояла формулировка: «за сочинения, которые – в новых формах романа и драмы – обретают возвышенность посреди нищеты современного человека». «Сказка о спасении оборачивается руководством к действию». (Владимир Бельдиян). Продолжительность спектакля 1 час. 45 мин. без антракта Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Режиссер-постановщик — Владимир Бельдиян Сценография — Владимир Круглов Свет — Александр Матвеев Костюмы, грим, дизайн — Анна Пакулова Звукорежиссеры — Андрей Мирный, Андрей Рыбников Помощник режиссера — Наталья Кузина Действующие лица и исполнители: Владимир — Алексей Гиммельрейх Эстрагон — Матвей Волков Поццо — Владислав Гандрабура Счастливчик — Артем Пархоменко Мальчик — Антон Полосов, Юрий Цокуров Спектакль обслуживают: Константин Белошапка, Александр Галочкин, Александр Горбатов, Оксана СурковаСвернуть

Дидье Карон (12 июня 1963) начинал свою карьеру в качестве служащего небольшого банка. Но вскоре творческая натура Карона потребовала перемен. Он пробует себя в литературных жанрах, пишет…Подробнее Дидье Карон (12 июня 1963) начинал свою карьеру в качестве служащего небольшого банка. Но вскоре творческая натура Карона потребовала перемен. Он пробует себя в литературных жанрах, пишет первую пьесу «Благотворительность по заказу», которую поставили в театре «Сплендид», и несколько одноактных пьес, пробует роль артиста, снимаясь в небольших сериалах. Признание и успех в 2002 году принесет ему пьеса «Настоящее счастье», по которой он снимет свой первый полнометражный фильм. С тех пор Карон активно работает режиссером, актером, драматургом. С 2008 года руководит одним из самых старых и популярных театров Мишель в Париже. В его репертуаре сегодня с большим успехом идут две пьесы Карона — «Фальшивая нота», в которой он играет одну из главных ролей и «Сад Альфонса». «Фальшивая нота» написана в 2017 году и летом была показана на фестивале в Авиньоне. Всемирно известный дирижер Миллер только что завершил свой концерт в Женевской филармонии. Он недоволен своим оркестром и крайне раздражен. В его гримерной неожиданно появляется зритель, который специально приехал из Бельгии, чтобы присутствовать на этом концерте. Давний поклонник творчества Миллера, он жаждет получить автограф и фотографию маэстро на память. Но что стоит за этой встречей? Только ли желание выразить свой восторг или заранее заготовленный план? Встреча этих двух людей изменит жизнь каждого, превратившись в поединок, в результате которого поменяется мировоззрение и философия жизни обоих персонажей. Почти детективная история, где жертва и палач подчас меняются местами и держат зал в напряжении в течение всего спектакля. Премьера спектакля «Фальшивая нота» состоится 15 сентября – в день открытия 98-го сезона на основной сцене Театра имени Евгения Вахтангова. Постановка — Римас Туминас Режиссер — Алексей Кузнецов Сценография — Адомас Яцовскис Костюмы — Максим Обрезков Композитор — Фаустас Латенас Перевод — Ирина Прохорова, Александр Браиловский Действующие лица и исполнители: Миллер — Алексей Гуськов Динкель — Геннадий ХазановСвернуть

Премьера спектакля состоялась 8 декабря 2017 года. Постановка выпускников Мастерской Римаса Туминаса продолжает парад премьер Симоновской сцены. В этот раз молодые режиссёры представят публике инсценировки…Подробнее Премьера спектакля состоялась 8 декабря 2017 года. Постановка выпускников Мастерской Римаса Туминаса продолжает парад премьер Симоновской сцены. В этот раз молодые режиссёры представят публике инсценировки знаменитых новелл Стефана Цвейга: Гульназ Балпеисова — «Лепорелла» Владимир Бельдиян — «Незримая коллекция» Анатолий Шульев — «Принуждение» Хуго Эрикссен — «Шахматная новелла» Новеллы Стефана Цвейга сделали имя автора популярным во всём мире. Они поражают драматизмом, увлекают неожиданными сюжетами, заставляют размышлять над превратностями человеческих судеб. Со студенческих лет Стефан Цвейг полюбил русскую литературу. Его кумирами были Лев Толстой и Фёдор Достоевский. В конце 1920-х годов в России вышло двенадцатитомное собрание сочинений Стефана Цвейга. В предисловии к нему Максим Горький писал: «Стефан Цвейг — редкое и счастливое соединение таланта глубокого мыслителя с талантом первоклассного художника». Горький особенно высоко оценил новеллистическое мастерство Цвейга, его откровенное исследование переживаний героев. Книги Цвейга с 20-х годов и по сию пору переводят на многие языки мира. Автору ведомы были бездны жизни, он изучал их как художник и психолог. Каждый его герой самоценен, его частная жизнь, перепутья и страсти выписаны объёмно, выпукло, подробно. Он мастер малого жанра. Романы ему менее удавались, а новеллы по-своему совершенны, каждая из них закольцована началом и концом. Это маленькие спектакли, где люди любят, страдают и у каждого своё «приключение души». Гульназ Балпеисова: «Мир любит сказки со счастливым концом, в которых любовь преображает человека, превращает чудовище в принца, замарашку в принцессу. В крайнем случае, не меняя внешность, любовь помогает разглядеть красоту души. Во имя любви совершаются великие поступки. Великие, да. Но далеко не всегда добрые и светлые. Как насчёт чудовищных деяний во имя любви? Это не то, о чём сочиняют сказки, не то, что показывают в романтических фильмах. Зато в постановке новеллы «Лепорелла» мы хотим коснуться именно этой темы. Что происходит с тем, кто влюблён, кто предан беззаветно, для кого любовь стирает все границы и моральные запреты? «… ибо кто же оглядывается на свою тень? Знаешь, что она неизменно и бесшумно идёт за тобой по пятам, иногда забегает вперёд, будто твоё ещё не осознанное желание, но как редко присматриваешься к ней, пытаясь узнать самого себя в этом нелепо искажённом обличье!», — Стефан Цвейг». Владимир Бельдиян: «Разорённая и нищая Германия в смутное время между двумя мировыми войнами. Антиквар из Берлина, увидев, что ему больше нечего продавать, отправляется в маленький провинциальный городок, чтобы найти одного старого клиента в надежде выкупить по дешёвке какую-нибудь завалявшуюся реликвию, однако он даже и не подозревает, каким сокровищем обладает тот человек». Анатолий Шульев: «Художник Фердинанд Р. с женой исполнили мечту всей жизни, купили домик в горах Швейцарии: любимая работа, вдохновляющие пейзажи, лучшее время и место, чтобы творить, растить детей и наслаждаться жизнью. Но внезапно покинутую ими Родину охватывает жажда крови, духовная эпидемия под названием Первая Мировая война: заболевание начинает захватывать новые территории. «Машина для убийств» требует всё новых жертв. И вот, спустя два месяца после начала войны, Фердинанд Р. получает повестку: он призван в действующую армию… Что делать? Скрыться, остаться в стороне, не участвовать, спастись или взять в руки оружие, смешаться с толпой, подчиниться и утонуть в крови?». Хуго Эрикссен: «Шахматная новелла» — последний художественный текст, созданный Цвейгом. Это исполненное отчаяния высказывание о крахе идеалов гуманизма, рассказ о том, как былые ценности Европы уничтожаются грубой силой и воинствующим невежеством. «Золотой век надёжности», как характеризовал его сам Цвейг, сменяется эпохой торжествующего нацизма, по Европе расползается «чёрная чума». Однако автор избегает публицистичности, предпочитает вскрыть проблематику через авантюрный, держащий в напряжении сюжет. А именно — через историю одного шахматного противостояния. Как говорит главный герой новеллы: «Это довольно запутанная история и может сойти за иллюстрацию к повести о нашей прелестной эпохе. Может быть, вы запасетесь терпением на полчаса?...». Продолжительность спектакля 3 часа 10 минут с антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Постановка Гульназ Балпеисова Владимир Бельдиян Анатолий Шульев Хуго Эрикссен Сценография и костюмы Максим Обрезков Музыка Фаустас Латенас Художник по свету Александр Сиваев Художник-гример Ольга Калявина Звукорежиссёр Екатерина Волкова Помощник режиссера Ирина Громова Действующие лица и исполнители: ЛЕПОРЕЛЛА Пустой, ничтожный случай N.N. Игорь Карташев Лепорелла служанка Мария Бердинских Барон фон Ф. Юрий Поляк Баронесса фон Ф. Яна Соболевская Ольга Тумайкина «Донна Эльвира» Ольга Немогай Врач Владимир Логвинов Антон слуга Анатолий Меньщиков ПРИНУЖДЕНИЕ История выбора № 34.729 Ф. Фердинанд Василий Симонов Паула Ольга Немогай Чиновник Владимир Логвинов НЕЗРИМАЯ КОЛЛЕКЦИЯ Эпизод из жизни Германии между Первой и Второй мировыми войнами Коллекционер лейтенант, кавалер ордена Железного креста Олег Форостенко Его жена Елена Ивочкина Анна-Мари его дочь Оксана Суркова Разорившийся антиквар Эльдар Трамов Несостоявшийся художник Юрий Цокуров Буфетчица Анастасия Жданова Солдаты Юрий Поляк Павел Юдин Офицер СС Владимир Логвинов Раненый солдат Василий Симонов ШАХМАТНАЯ НОВЕЛЛА Рассказчик Дмитрий Соломыкин Его приятель Владимир Логвинов Мирко Чентович Александр Галочкин МакКоннор Евгений Косырев Доктор Б. Валерий Ушаков Медсестра Ольга НемогайСвернуть

Премьера — 22 ноября 2018 г. В спектакле заняты: Ольга Тумайкина, Игорь Карташёв, Юрий Поляк, Екатерина Крамзина, Виталийс Семеновс. Андрей Максимов, автор пьесы, режиссёр-постановщик спектакля «Брюсов переулок»: …Подробнее Премьера — 22 ноября 2018 г. В спектакле заняты: Ольга Тумайкина, Игорь Карташёв, Юрий Поляк, Екатерина Крамзина, Виталийс Семеновс. Андрей Максимов, автор пьесы, режиссёр-постановщик спектакля «Брюсов переулок»: «С тех пор как стало известно, что я ставлю в театре Вахтангова пьесу по мотивам произведений Валерия Брюсова, меня начали спрашивать: «Ну, почему именно Брюсов, ныне почти забытый, ну, что в нем такого-эдакого современного?» Мы – люди – забавные создания. Нам искренне кажется, что самые главные поступки в своей жизни мы совершаем, ориентируясь на разум. На самом же деле, своим чувствам мы доверяем гораздо больше. Что такое любовь? Чувство. Разве можно объяснить, почему ты любишь эту даму или ту? Что такое призвание? Это желание делать то или иное дело. А желание – это тоже чувство. На самом деле, чувства гораздо сильнее разума. И гораздо реже обманывают нас, что важно. Я люблю творчество Валерия Брюсова. Причем, прозу больше, чем стихи. Я люблю его странность и таинственность. Невероятное сочетание детективного сюжета (наша история начинается с убийства), мелодрамы (одну женщину любят двое мужчин, а тут еще влюбляется третий) и глубокого, философского отношения к жизни. Все эти слова о любви к Брюсову ничего не объясняют, как ничего не объясняют никакие слова о любви. В его прозе есть необъяснимая тайна и необъяснимая же притягательность. Философ-фантазер… Такое в мировой литературе встречается не часто. Мы пытались соответствовать. Нам хотелось, чтобы разгадывая детективный сюжет, погружаясь в мелодраматические коллизии наших героев, зритель, в конце концов, задумался о себе, о своей жизни, о том, например, какой безнадежно печальной может быть жизнь, если в ней нет Бога. Эпиграф спектакля – слова Достоевского «Без Бога… все позволено». Я благодарен руководителю театра Римасу Владимировичу Туминасу, который, прочитав первый вариант пьесы, не указал мне на дверь, а стал думать, как пьесу улучшить. Его короткие и всегда очень корректные замечания были принципиально важны для нас, и, надеюсь, принципиально улучшили драматургический материал. Я благодарен директору театра Кириллу Игоревичу Кроку и всей фантастической команде театра имени Вахтангова, которые создают для режиссера практически идеальные условия работы. Мой низкий поклон людям, которые поверили в эту идею и пошли со мной. В первую очередь, конечно, спасибо артистам. Я всегда стараюсь делать спектакли, в которых главную роль будет играть артист. Я считаю, что зритель приходит в театральный зал, чтобы увидеть актеров, создающих новых интересных людей, которых интересно разгадывать. Ольга Тумайкина, Витайлис Семеновс, Игорь Карташёв, Екатерина Крамзина, Юрий Поляк – вы лучшие! В нашем спектакле нет эпизодов. Вы создали живые, настоящие, и, что было особенно важно, разные характеры. Удивительный мир спектакля создал поразительный Максим Обрезков. Спектакль – музыкальный; герои танцуют, поют, и для меня огромная честь, что музыку к постановке написал один из лучших современных композиторов Фаустас Латенас. Татьяна Докукина известна как создательница лучших балов в Москве, и для меня радость, что она создала очень непростую пластику этого спектакля. Все вместе мы пытались выразить нашу, невыразимую словами, любовь к Валерию Брюсову. Любовь, ее отсутствие и ее имитация – наверное, в творчестве Брюсова это главная тема. Тема, которая не может устареть никогда». Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Постановка Андрей Максимов Сценография и костюмы Максим Обрезков Композитор Фаустас Латенас Хореография Татьяна ДокукинаСвернуть

Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса —…Подробнее Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса — Александр Коручеков). Это волшебная сказка, где звезды разговаривают, люди летают, где странное поведение персонажей – норма. Где герой истории мальчик Питер Пэн не хочет становиться взрослым, поэтому он убежал из дома и поселился среди фей в Кенсингтонском парке. Питер Пэн появляется в доме Дарлингов среди ночи, с феей Чинь-Чин с захватывающими рассказами о сказочной стране, увлекая ими детей, и улетает с ними в неведомое прекрасное пространство, где все необычно – времена года меняются ежечасно, где полно русалок, крокодилов, краснокожих индейцев, пиратов. Невообразимое стечение событий, поединков, фантастические истории ожидают Джона, Майка и Венди Дарлингов в компании потерявшихся мальчиков. От смертельной опасности их спасает Питер Пэн, победивший Капитана Крюка. Дети возвращаются в отеческий дом, где их ждут счастливые родители, они вырастают, и только Питер Пэн остается мальчишкой, который с трудом узнает повзрослевших друзей. Александр Коручеков, режиссер: «Есть знаковые сказки, которые выходят за рамки детской литературы. Как, например, «Алиса в стране чудес». Такова и история о Питере Пэне, мальчике, который не хотел взрослеть. Питер Пэн – это глубокая история, в ней много пластов. Этому произведению посвящены тома исследований, где выясняют, что такое взрослость, что такое детскость. У Джеймса Барри – есть и пьеса, и повесть о Питере Пэне. Пьеса замечательная, но ее надо ставить на большой сцене, делать мюзикл, в котором использовать машинерию, пригласить акробатов, фокусников, сделать сложный постановочный спектакль. Мы же готовим свою работу на Новой сцене и здесь важны не постановочные эффекты, а игровая суть истории. Ведь детство продолжается, пока человек играет, верит в приключения. Питеру Пэну скучно без игры: он, например, предлагает своим друзьям обедать «понарошку», а когда они понимают, что хотят есть по-настоящему, Питер не дает им возможности покинуть игру, вернуться в реальную жизнь. Игра остается игрой, пока всем весело, пока она в радость. Это очень глубокое и разнообразное произведение, которое исследует важные пласты жизни, ставит проблему неизбежного взросления: как из веселого ребенка – озорника и придумщика – вырастает обыкновенный скучный взрослый человек. Питер не хочет становиться взрослым, ускользает от реальной жизни. Он предпочитает остаться навсегда ребенком. Поэтому он обречен на одиночество. Обратиться к истории о Питере Пэне предложил Римас Туминас, и нам всем эта идея понравилась. Играть спектакль будут студенты IV курса Театрального института имени Б. Щукина. Мне интересно поставить со своими учениками (я – художественный руководитель этого курса) детский спектакль, в который каждый год будут вводиться новые исполнители – очередной выпускной курс. Мы постараемся уйти от иллюстративности и не хотим заигрывать с детьми-зрителями, хотя сценическое пространство предполагает тесный контакт с публикой. Наша задача – разбудить фантазию ребенка, заставить его включаться в ситуации, чтобы нашим маленьким зрителям хотелось дома доиграть, что-то додумать. Мы призываем детей к сотворчеству. Этот спектакль рассчитан и на детей с 6–7 лет, и на взрослых, мам и пап, особенно на тех, кто в душе так и остался ребенком». Премьера спектакля «ПИТЕР ПЭН» продолжила ПАРАД ПРЕМЬЕР на Новой сцене Театра Вахтангова 26 декабря 2015 года. Продолжительность спектакля 2 часа с одним антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 6 лет (6+). Обращаем Ваше внимание, что все посещающие Театр зрители, вне зависимости от их возраста, должны иметь отдельный билет. Режиссер-постановщик — Александр Коручеков Художник-сценограф — Максим Обрезков Художник по костюмам — Мария Данилова Художник по свету — Нарек Туманян Хореограф — Сергей Землянский Композитор — Петр Налич В спектакле звучит музыка «The Beatles», «Queen», группы «АукцЫон» Благорарим за помощь в создании спектакля Ольгу Лерман, Арама Мирзоянца, Светлану Федотову.Свернуть

Пьесу-притчу по роману Григория Кановича инсценировал Римас Туминас. О чем она? О долгом жизненном пути стариков евреев, едущих из местечка в Вильно узнать о судьбе сына одного из них, покушавшегося на жизнь…Подробнее Пьесу-притчу по роману Григория Кановича инсценировал Римас Туминас. О чем она? О долгом жизненном пути стариков евреев, едущих из местечка в Вильно узнать о судьбе сына одного из них, покушавшегося на жизнь генерала губернатора. «Куда бы мы не поехали, куда бы не шли, мы едем и идем к нашим детям. А они едут и идут в противоположную от нас сторону все дальше и дальше… И никогда мы с ними не встретимся…» Много неожиданностей подстерегает путников. Длинна дорога в Вильно, но еще длиннее воспоминания о прошлом, полные лишения и обид, о смерти, что поджидает каждого, о несбывшихся надеждах, о потерях, которых не вернуть.В этой истории один сюжет — дорога к детям и один смысл — философия жизни, где каждому уготовано свое место. Все есть в этих воспоминаниях, нет только радости и надежды. А может быть случится, наконец, чудо и палестинец доберется до земли обетованной, сына Эфраима оправдают, а Авнер, превратившись в дерево, обретет вечную жизнь? Только улыбнись нам, Господи!Режиссер-постановщик — Римас ТуминасХудожник-сценограф — Адомас ЯцовскисМузыка — Фаустас ЛатенасВ репетициях принимают участие: Сергей Маковецкий, Евгений Князев, Виктор Сухоруков, Юлия Рутберг, Ольга Чиповская, Алексей Гуськов, Александр Рыщенков, Олег Макаров, Виктор Добронравов, Григорий Антипенко и другие.Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет.Свернуть

Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса —…Подробнее Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса — Александр Коручеков). Это волшебная сказка, где звезды разговаривают, люди летают, где странное поведение персонажей – норма. Где герой истории мальчик Питер Пэн не хочет становиться взрослым, поэтому он убежал из дома и поселился среди фей в Кенсингтонском парке. Питер Пэн появляется в доме Дарлингов среди ночи, с феей Чинь-Чин с захватывающими рассказами о сказочной стране, увлекая ими детей, и улетает с ними в неведомое прекрасное пространство, где все необычно – времена года меняются ежечасно, где полно русалок, крокодилов, краснокожих индейцев, пиратов. Невообразимое стечение событий, поединков, фантастические истории ожидают Джона, Майка и Венди Дарлингов в компании потерявшихся мальчиков. От смертельной опасности их спасает Питер Пэн, победивший Капитана Крюка. Дети возвращаются в отеческий дом, где их ждут счастливые родители, они вырастают, и только Питер Пэн остается мальчишкой, который с трудом узнает повзрослевших друзей. Александр Коручеков, режиссер: «Есть знаковые сказки, которые выходят за рамки детской литературы. Как, например, «Алиса в стране чудес». Такова и история о Питере Пэне, мальчике, который не хотел взрослеть. Питер Пэн – это глубокая история, в ней много пластов. Этому произведению посвящены тома исследований, где выясняют, что такое взрослость, что такое детскость. У Джеймса Барри – есть и пьеса, и повесть о Питере Пэне. Пьеса замечательная, но ее надо ставить на большой сцене, делать мюзикл, в котором использовать машинерию, пригласить акробатов, фокусников, сделать сложный постановочный спектакль. Мы же готовим свою работу на Новой сцене и здесь важны не постановочные эффекты, а игровая суть истории. Ведь детство продолжается, пока человек играет, верит в приключения. Питеру Пэну скучно без игры: он, например, предлагает своим друзьям обедать «понарошку», а когда они понимают, что хотят есть по-настоящему, Питер не дает им возможности покинуть игру, вернуться в реальную жизнь. Игра остается игрой, пока всем весело, пока она в радость. Это очень глубокое и разнообразное произведение, которое исследует важные пласты жизни, ставит проблему неизбежного взросления: как из веселого ребенка – озорника и придумщика – вырастает обыкновенный скучный взрослый человек. Питер не хочет становиться взрослым, ускользает от реальной жизни. Он предпочитает остаться навсегда ребенком. Поэтому он обречен на одиночество. Обратиться к истории о Питере Пэне предложил Римас Туминас, и нам всем эта идея понравилась. Играть спектакль будут студенты IV курса Театрального института имени Б. Щукина. Мне интересно поставить со своими учениками (я – художественный руководитель этого курса) детский спектакль, в который каждый год будут вводиться новые исполнители – очередной выпускной курс. Мы постараемся уйти от иллюстративности и не хотим заигрывать с детьми-зрителями, хотя сценическое пространство предполагает тесный контакт с публикой. Наша задача – разбудить фантазию ребенка, заставить его включаться в ситуации, чтобы нашим маленьким зрителям хотелось дома доиграть, что-то додумать. Мы призываем детей к сотворчеству. Этот спектакль рассчитан и на детей с 6–7 лет, и на взрослых, мам и пап, особенно на тех, кто в душе так и остался ребенком». Премьера спектакля «ПИТЕР ПЭН» продолжила ПАРАД ПРЕМЬЕР на Новой сцене Театра Вахтангова 26 декабря 2015 года. Продолжительность спектакля 2 часа с одним антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 6 лет (6+). Обращаем Ваше внимание, что все посещающие Театр зрители, вне зависимости от их возраста, должны иметь отдельный билет. Режиссер-постановщик — Александр Коручеков Художник-сценограф — Максим Обрезков Художник по костюмам — Мария Данилова Художник по свету — Нарек Туманян Хореограф — Сергей Землянский Композитор — Петр Налич В спектакле звучит музыка «The Beatles», «Queen», группы «АукцЫон» Благорарим за помощь в создании спектакля Ольгу Лерман, Арама Мирзоянца, Светлану Федотову.Свернуть

Хореографический спектакль в двух действияхХореограф-постановщик — Анжелика ХолинаСценография — Мариус ЯцовскисХудожник по костюмам и гриму — Юозас СтаткявичусХудожник по свету — Тадас…Подробнее Хореографический спектакль в двух действияхХореограф-постановщик — Анжелика ХолинаСценография — Мариус ЯцовскисХудожник по костюмам и гриму — Юозас СтаткявичусХудожник по свету — Тадас ВалейкаДействующие лица и исполнители:Анна Каренина — Ольга ЛерманАлексей Каренин, муж Анны — Евгений КнязевСережа, сын Карениных — Миша ДергачевАлексей Вронский — Дмитрий СоломыкинСтепан Облонский (Стива), брат Анны — Валерий УшаковДарья Облонская (Долли), его жена — Мария ВолковаЕкатерина Щербацкая (Кити), сестра Долли — Екатерина КрамзинаКонстантин Левин — Федор ВоронцовКнягиня Бетси Тверская, кузина Вронского — Анастасия ВасильеваКнязь Тверской, муж Бетси — Артур ИвановГрафиня Вронская, мать Вронского — Вера НовиковаГрафиня Лидия Ивановна — Инна Алабинаи другие.Анжелика Холина, режиссер-хореограф и автор спектакля «Берег женщин», четвертый сезон идущего на вахтанговской сцене, в завершение юбилейного сезона вахтанговского театра, весной 2012 года, выпустила спектакль «Анна Каренина» Л.Н. Толстого, в котором, как и в предыдущей работе, продолжает эстетику невербального театра.«Я ищу эквивалент гармонии слова и смысла в пластике. Ведь каждое движение таит в себе смысл, адекватный слову. Музыка Альфреда Шнитке помогает раскрыть характеры, ее глубокий драматизм и вместе с тем изящество и легкость соответствуют амплитуде чувств героев романа. Для меня мораль романа — женщина не должна быть предметом удовлетворения мужского самолюбия. Нам кажется, что все мы знаем, что такое любовь, но когда это чувство приходит, мы сталкиваемся с собственным эгоизмом, который все разрушает» (Анжелика Холина).Свернуть

Премьера спектакля состоялась 29 ноября 2011 г. Художественный руководитель театра Р. Туминас в преддверии юбилейного сезона обратился к коллективу: «Я хочу разбудить в вас потребность…Подробнее Премьера спектакля состоялась 29 ноября 2011 г. Художественный руководитель театра Р. Туминас в преддверии юбилейного сезона обратился к коллективу: «Я хочу разбудить в вас потребность в самостоятельном поиске пьес, режиссуры, потребность пробовать, экспериментировать, дерзать, ошибаться, творить, побеждать». Этот призыв был услышан и поддержан труппой. Так появились «Прощальные гастроли» Ю. Эдлиса и начались репетиции «Медеи» Ануя (режиссер — М. Цитриняк, в главной роли — Ю. Рутберг). Что побудило обратиться к трагедии Ануя? — Время, наши дни с глобально надвигающейся некоммуникабельностью, разрушающей личность, общество, культуру, политику — с одной стороны, а с другой — попытка не замечать этой проблемы, отсюда непреодолимая тяга к развлечениям, шоу, бездумному веселью. Тревожно, что современный мир не фиксирует историю своей болезни — поднимают голову ксенофобия, расизм, агрессия. На фоне катастрофического падения морали, цинизма, стремления к благополучию, власти денег идет разрушение человека. Быть непохожим, отстоять независимость, не примкнуть к философии «успеха», отринуть соблазнительный постулат «я, как все», побороть философию мещанства и осознать, что безликое равенство гибельно — это удел сильных. «Медея» Ануя спустилась с котурн Еврипида, она ближе, понятнее нам, ее лексика современна. Диалог героев трагедии как бы движется по спирали, кругами — от прошлого к настоящему и опять к прошлому. Создатели спектакля попытались вычленить смысл из потока слов и событий. Медея Юлии Рутберг живет не сегодня, а вчера, у нее нет завтра. Ее память неистребимо возвращается к истокам, когда она, дочь царя Колхиды, похитила ради любимого золотое руно. Для Медеи предательство Ясона не только попрание любви, это разрушение ее жизненного пространства, гармонии души. В их поединке не может быть победителя. В единоборстве столкнулись разные миры, где долг, честь и «здравый смысл» — антагонисты. Смерть — граница их вражды и выбор ее — высшее проявление свободы личности. Медея уходит в небытие вместе с детьми, ибо не может оставить их такому Ясону, благоденствующему в созданном им мире филистерского равнодушия. Она не позволит им оказаться заложниками пошлой философии сытого равенства. Смерть — не поражение Медеи, а ее нравственная победа. В трагедии Ануя столкнулись два Мира — Медея и Ясон, свобода и мещанский стандарт жизни. Финальная мизансцена — метафора. Фигура Медеи рифмуется с мифической Никой — символом Победы. Продолжительность спектакля 1 час 35 минут без антракта. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Режиссер-постановщик — Михаил Цитриняк Художник-постановщик — Мария Рыбасова Художник по костюмам — Виктория Севрюкова Художник по свету — Майя Шавдатуашвили Перевод — Валентин Дмитриев Композиторы — Борис Кинер, Александр Прокопович Действующие лица и исполнители: Медея — Юлия Рутберг Язон — Григорий Антипенко Креон — Андрей Зарецкий Кормилица — Инна Алабина, Наталья Молева Мальчик — Василий Симонов, Владимир Логвинов, Василий Цыганцов, Павел Тэхэда Кардэнас Стражники — Федор Воронцов, Владислав Гандрабура, Василий Симонов, Юрий Поляк, Валерий Ушаков, Павел Юдин, Владимир Шульев, Александр Галочкин Жрицы — Ирина Калистратова, Елена Мельникова, Нино Кантария, Екатерина Крамзина, Полина Кузьминская, Лада Чуровская, Аделина Голубенко, Полина Чернышова, Ася Домская, Оксана Пчелинова, Василиса Суханова, Наталья Винокурова, Антонина ПапернаяСвернуть

Фёдор Воронцов, автор пьесы, актёр: «Мой отец, актер Михаил Воронцов, был человеком с прекрасным чувством юмора. Прирожденный артист, готовый каждую секунду подшутить, подколоть, разыграть.Подробнее Фёдор Воронцов, автор пьесы, актёр: «Мой отец, актер Михаил Воронцов, был человеком с прекрасным чувством юмора. Прирожденный артист, готовый каждую секунду подшутить, подколоть, разыграть. Юмористический азарт отца частенько был направлен на маму. Она пыталась игнорировать и не поддаваться на его провокации, но у него всегда получалось её расколоть, и даже довести до слёз. Чаще от смеха, а порой и всерьёз. Их «сражения» были всегда захватывающи! Мои родители могли признаваться в любви и ругаться стихами! Между ними всегда была энергетическая связь — «игра», которая не позволяла оставить друг друга в покое. Вот на таких качелях они и прожили все тридцать пять лет совместной жизни! Эта «игра» меня раздражала и восхищала одновременно. И я решил написать об этом пьесу. Я очень хотел, чтобы мои родители в ней и сыграли, но папа не успел — умер. А мама, актриса Елена Ивочкина, всё-таки решилась это сделать, взяв себе в партнеры друга нашей семьи, замечательного актера Евгения Карельских. Этот спектакль мы все посвящаем моему отцу, актёру театра Вахтангова, Михаилу Воронцову». Илья Шиловский, режиссёр: «Для большинства людей юбилей является торжеством, на котором приглашенные обычно публично перечисляют заслуги юбиляра перед обществом, попутно восхваляя его ценные человеческие качества. Пьеса молодого автора Федора Воронцова — попытка взглянуть на это событие совсем с другой стороны. Для героев этой истории юбилей — это прежде всего подведение итогов. Попытка хотя бы в этот день сказать себе правду. Разобраться, сожалеть ли о том, что сделал, или наоборот — о том, что не успел, не захотел, не смог. Понять, что для тебя является главным в этой жизни, а что вторичным». Автор пьесы — Федор Воронцов Режиссер-постановщик — Илья Шиловский Премьера спектакля — 26 мая 2018 года Действующие лица и исполнители: Елена Ивочкина Евгений КарельскихСвернуть

Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса —…Подробнее Спектакль — Лауреат Театральной премии МК в номинации «Лучший спектакль для детей и подростков», 2016 В спектакле заняты выпускники Театрального училища имени Бориса Щукина (художественный руководитель курса — Александр Коручеков). Это волшебная сказка, где звезды разговаривают, люди летают, где странное поведение персонажей – норма. Где герой истории мальчик Питер Пэн не хочет становиться взрослым, поэтому он убежал из дома и поселился среди фей в Кенсингтонском парке. Питер Пэн появляется в доме Дарлингов среди ночи, с феей Чинь-Чин с захватывающими рассказами о сказочной стране, увлекая ими детей, и улетает с ними в неведомое прекрасное пространство, где все необычно – времена года меняются ежечасно, где полно русалок, крокодилов, краснокожих индейцев, пиратов. Невообразимое стечение событий, поединков, фантастические истории ожидают Джона, Майка и Венди Дарлингов в компании потерявшихся мальчиков. От смертельной опасности их спасает Питер Пэн, победивший Капитана Крюка. Дети возвращаются в отеческий дом, где их ждут счастливые родители, они вырастают, и только Питер Пэн остается мальчишкой, который с трудом узнает повзрослевших друзей. Александр Коручеков, режиссер: «Есть знаковые сказки, которые выходят за рамки детской литературы. Как, например, «Алиса в стране чудес». Такова и история о Питере Пэне, мальчике, который не хотел взрослеть. Питер Пэн – это глубокая история, в ней много пластов. Этому произведению посвящены тома исследований, где выясняют, что такое взрослость, что такое детскость. У Джеймса Барри – есть и пьеса, и повесть о Питере Пэне. Пьеса замечательная, но ее надо ставить на большой сцене, делать мюзикл, в котором использовать машинерию, пригласить акробатов, фокусников, сделать сложный постановочный спектакль. Мы же готовим свою работу на Новой сцене и здесь важны не постановочные эффекты, а игровая суть истории. Ведь детство продолжается, пока человек играет, верит в приключения. Питеру Пэну скучно без игры: он, например, предлагает своим друзьям обедать «понарошку», а когда они понимают, что хотят есть по-настоящему, Питер не дает им возможности покинуть игру, вернуться в реальную жизнь. Игра остается игрой, пока всем весело, пока она в радость. Это очень глубокое и разнообразное произведение, которое исследует важные пласты жизни, ставит проблему неизбежного взросления: как из веселого ребенка – озорника и придумщика – вырастает обыкновенный скучный взрослый человек. Питер не хочет становиться взрослым, ускользает от реальной жизни. Он предпочитает остаться навсегда ребенком. Поэтому он обречен на одиночество. Обратиться к истории о Питере Пэне предложил Римас Туминас, и нам всем эта идея понравилась. Играть спектакль будут студенты IV курса Театрального института имени Б. Щукина. Мне интересно поставить со своими учениками (я – художественный руководитель этого курса) детский спектакль, в который каждый год будут вводиться новые исполнители – очередной выпускной курс. Мы постараемся уйти от иллюстративности и не хотим заигрывать с детьми-зрителями, хотя сценическое пространство предполагает тесный контакт с публикой. Наша задача – разбудить фантазию ребенка, заставить его включаться в ситуации, чтобы нашим маленьким зрителям хотелось дома доиграть, что-то додумать. Мы призываем детей к сотворчеству. Этот спектакль рассчитан и на детей с 6–7 лет, и на взрослых, мам и пап, особенно на тех, кто в душе так и остался ребенком». Премьера спектакля «ПИТЕР ПЭН» продолжила ПАРАД ПРЕМЬЕР на Новой сцене Театра Вахтангова 26 декабря 2015 года. Продолжительность спектакля 2 часа с одним антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 6 лет (6+). Обращаем Ваше внимание, что все посещающие Театр зрители, вне зависимости от их возраста, должны иметь отдельный билет. Режиссер-постановщик — Александр Коручеков Художник-сценограф — Максим Обрезков Художник по костюмам — Мария Данилова Художник по свету — Нарек Туманян Хореограф — Сергей Землянский Композитор — Петр Налич В спектакле звучит музыка «The Beatles», «Queen», группы «АукцЫон» Благорарим за помощь в создании спектакля Ольгу Лерман, Арама Мирзоянца, Светлану Федотову.Свернуть

Премьера сказки для оркестра и чтеца «Аленький цветочек» на Симоновской сцене Театра имени Евгения Вахтангова. В роли чтеца выступит актер театра и кино, Заслуженный артист России Александр Олешко.Подробнее Премьера сказки для оркестра и чтеца «Аленький цветочек» на Симоновской сцене Театра имени Евгения Вахтангова. В роли чтеца выступит актер театра и кино, Заслуженный артист России Александр Олешко. Александр Олешко и оркестр Вахтанговского театра (музыкальный руководитель — Татьяна Агаева) подарят юным зрителям сказку «Аленький цветочек», музыку к которой написал современный композитор и дирижер Андрей Рубцов. Это новая интерпретация известной истории о русских Красавице и Чудовище. Текст Сергея Аксакова был подвергнут переработке, благодаря которой повествование обрело нужную динамику. «Аленький цветочек» — оригинальное и целостное сочинение. Композитору удалось создать яркие и запоминающиеся музыкальные образы, точно иллюстрирующие происходящие события. «Читать сказки с оркестром – это особое творческое счастье! Но в случае с «Аленьким цветочком» и волшебной музыкой, которую написал Андрей Рубцов, это умноженные в сто раз радость и восторг! Талантливый композитор, удивительный дирижер, добрый, честный, хороший человек! Все эти качества можно услышать в музыке! И я точно знаю, что и взрослые, и дети станут чуть счастливее и захотят прослушать эту сказку и эту музыку еще не раз!» — говорит Александр Олешко. Автор музыки: Андрей Рубцов – композитор и дирижер, окончил Московскую государственную консерваторию им. П.И. Чайковского по классу дирижирования, а затем – аспирантуру Королевской академии музыки в Лондоне.Свернуть

Премьера состоялась — 12 сентября 2016 года Сильвиу Пуркарете родился в 1950 году в Бухаресте, там же учился в Театральной Академии. С первых профессиональных шагов обращается к драматургии В. Шекспира, К.Подробнее Премьера состоялась — 12 сентября 2016 года Сильвиу Пуркарете родился в 1950 году в Бухаресте, там же учился в Театральной Академии. С первых профессиональных шагов обращается к драматургии В. Шекспира, К. Гольдони, Еврипида, Плавта. В Teatrul Mic Бухареста ставит «Безумную из Шайо» Жироду, «Дьявол и Господь Бог» Сартра, «Ричард III» Шекспира. В национальном театре Крайова – «Тита Андроника» Шекспира, «Федру» по Еврепиду и Сенеке. Эти спектакли гастролировали в Токио, Мельбурне, Эдинбурге, Монреале, Мюнхене, Вене, Глазго, Лондоне и т.д. Много ставит в театрах разных стран, выбирая пьесы Эсхила, Шекспира, Боккаччо. В 1996 году приглашен Министром Культуры Франции возглавить Théâtre de l'Union в г. Лиможе, где в 1997 году открывает Театральную академию – образовательный центр для молодых актеров. В Лиможе Сильвиу Пуркарете ставит «Орестею» Эсхила, «Три сестры» Чехова, «Дон Жуан» Мольера и т.д. Параллельно в других театрах состоялись премьеры: «Сон в летнюю ночь» Шекспира — Осло, «Зимняя сказка» Шекспира – Берген, «Вакханки» Еврипида – венский Бургтеатр. Много работает на оперных сценах. Участник многочисленных театральных фестивалей в Румынии, Франции, Великобритании, Люксембурге, Германии («Фауст» Гете, «Проделки Скапена» Мольера, «Метаморфозы» Овидия, «Король умирает» Ионеско, «Эдип» Софокла, «Буря» Шекспира)… Постановка «Фауста», показанная на Эдинбургском фестивале в 2009 году, принесла режиссёру мировую славу. Сильвиу Пуркарете лауреат международных премий: Премия Питера Брука, театральные премии в Лондоне и Монреале. С 2003 года – член Союза Театров Европы, Кавалер Ордена искусства и литературы Франции. В Театр имени Евгения Вахтангова приглашен на постановку «Мнимого больного» Мольера. Первое представление этой пьесы состоялось 343 года тому назад в 1673 году в Théâtre du Palais-Royal в Париже. Роль Аргана сыграл автор. Пьесе была уготована счастливая сценическая судьба. «Мнимый больной» — комедия балет, где фарсово-бытовые сюжеты щедро приправлены интермедиями, рассчитанными на актерскую импровизацию, объединяющую традиции французского фарса с итальянской комедией масок. Пространство для игры воображения, яркая комедийность, позволили «Мнимому больному», шагнув через века, покорить современных зрителей. Продолжительность спектакля 2 часа 50 мин. с одним антрактом. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Постановка — Сильвиу Пуркарете Сценография, костюмы, свет — Драгош Бухаджиар Музыка — Василе Ширли Хормейстер — Ия Мустафина Хореограф — Виктория Куль Художник-гример — Ольга Калявина Действующие лица и исполнители: Арган, мнимый больной — Сергей Маковецкий Белина, вторая жена Аргана — Мария Волкова Анжелика, дочь Аргана, влюбленная в Клеанта — Мария Бердинских Луизон, младшая дочь Аргана — Оксана Суркова Беральд, брат Аргана — Сергей Юшкевич / Александр Рыщенков Клеант, молодой человек, влюбленный в Анжелику — Сергей Епишев / Виталийс Семёновс Г-н Диареус, врач — Михаил Васьков Тома Диареус, его сын, влюбленный в Анжелику — Евгений Косырев / Владислав Гандрабура Г-н Пургон, врач Аргана — Нина Нехлопоченко / Елена Ивочкина Г-н Флеран, аптекарь — Сергей Пинегин Г-н Правдон, нотариус — Олег Макаров Туанетта, служанка — Ольга Тумайкина / Анна Антонова В интермедиях заняты: Ольга Боровская Наталья Винокурова Александр Галочкин Алексей Гиммельрейх Аделина Гизатуллина Владимир Логвинов Артем Пархоменко Татьяна Полосина Оксана Пчелинова Андрей Удалов Василий Цыганцов Владимир Шульев Полина Кузьминская Полина Чернышова Анастасия Жданова Ася Домская Павел Тэхэда Кардэнас Павел Юдин Лада ЧуровскаяСвернуть

Посвящается Валентине Караваевой.«В спектакле Юрия Бутусова есть такая небывалая свобода, такой драйв и такая степень откровенности, какие в нашем театре, казалось, давно уже перевелись. ...Подробнее Посвящается Валентине Караваевой.«В спектакле Юрия Бутусова есть такая небывалая свобода, такой драйв и такая степень откровенности, какие в нашем театре, казалось, давно уже перевелись. ... Это редкий спектакль, где забываешь, что чеховскую «Чайку» знаешь наизусть, и удивляешься новым, прежде не замеченным деталям. Который смотришь затаив дыхание. И описывать его хочется подробно, смакуя сцену за сценой.Для начала Бутусов огорошил зрителей распределением ролей. Герои «Чайки» выглядят так неожиданно, что без программки – пока персонажи не откроют рот – ни в жизни не угадаешь «ху из ху». Изящная Аркадина (Полина Райкина) тут явно моложе Заречной (крепкой и рыжеволосой Агриппины Стекловой), а статный Медведенко (Антон Кузнецов) даст фору тщедушному Треплеву (Тимофей Трибунцев). Последний, в клетчатой рубахе и круглых очках, напоминает молодого Иосифа Бродского и для полного сходства читает его «Элегию»: «Подруга, милая, кабак все тот же». ...В «Чайке» Бутусов продолжил сотрудничество с Фаустасом Латенасом, начатое в Театре Вахтангова. И его музыка, то ироничная и лихая, то надрывная, очень идет этому спектаклю и вызывает ассоциации с «Дядей Ваней» Римаса Туминаса. ... Ближе к середине спектакля становится ясно, что Бутусов ставит не чеховскую «Чайку», а «Чайку» сто лет спустя, уставшую от интерпретаций, растасканную на цитаты и обросшую штампами. Его спектакль – о том, что эту пьесу ставить больше нельзя и в то же время невозможно не ставить. О муках художника, который пытается найти свой язык, прорваться сквозь напластования фальши к себе настоящему».(Марина Шимадина, OpenSpace.ru)Автор – А. П. ЧеховРежиссер – Юрий БутусовХудожник – Александр ШишкинКомпозитор – Фаустас ЛатенасСвет – Анатолий КузнецовЗвук – Екатерина Павлова, Дарья ПосевинаПомощник режиссера – Ольга ЛипскаяДействующие лица и исполнители:Ирина Николаевна Аркадина – Полина Райкина / Лика НифонтоваКонстантин Гаврилович Треплев, ее сын – Тимофей Трибунцев / Антон Кузнецов / Денис Суханов / Артем ОсиповПетр Николаевич Сорин, ее брат – Владимир БольшовНина Заречная – Агриппина Стеклова / Марьяна Спивак / Лика НифонтоваИлья Афанасьевич Шамраев, управляющий у Сорина – Антон КузнецовПолина Андреевна, его жена – Лика НифонтоваМаша, его дочь – Марьяна Спивак / Марина ДровосековаБорис Алексеевич Тригорин, беллетрист – Денис СухановЕвгений Сергеевич Дорн, врач – Артем ОсиповСемен Семенович Медведенко, учитель – Антон КузнецовДевушка, которая танцует – Марина ДровосековаЯков – Сергей БубновМонолог Треплева – Юрий Бутусов / Тимофей ТрибунцевПродолжительность спектакля – четыре часа 10 минут с тремя антрактами.В спектакле звучат стихотворение Иосифа Бродского «Элегия» и музыка Era, Procol Harum, Yiruma, Roger Eno, Wardrobe, Nils Petter Molvaer, Arild Andersen, Medecki, T-Bone Burnett, а также использован «Сaravan» D. Ellington, «Tombe la neige» S. Adamo, марш из «Tрех сестер» (режиссер — Э. Някрошюс), F. Latenasa и музыка румынских цыган. Премия «Золотая Маска» — «Лучшая работа режиссера» Номинации на Премию — «Лучший спектакль в драме, большая форма», «Лучшая работа художника», «Лучшая женская роль» (Агриппина Стеклова), «Лучшая мужская роль»(Тимофей Трибунцев)Свернуть

Премьера спектакля по роману в стихах Александра Сергеевича Пушкина. Сцены из романа. «Кого ж любить? Кому же верить?» Не часто в драматическом театре мы встречаемся с «Евгением Онегиным» Пушкина.Подробнее Премьера спектакля по роману в стихах Александра Сергеевича Пушкина. Сцены из романа. «Кого ж любить? Кому же верить?» Не часто в драматическом театре мы встречаемся с «Евгением Онегиным» Пушкина. Чтецкие программы и оперные интерпретации значительно превалируют. В Театре им. Вахтангова режиссер Римас Туминас с артистами Юлией Борисовой, Людмилой Максаковой, Сергеем Маковецким, Владимиром Вдовиченковым, Олегом Макаровым и молодыми «вахтанговцами» решили воплотить роман в стихах в драматической форме, осторожно, импровизационно пытаясь найти сценический эквивалент слову, сюжету, ничего не разрушая и стараясь ничего не пропустить. Это наше познание Пушкина, его героев, их мира, пространства России. Кажется, что о Пушкине мы знаем все. Но и тома исследователей, литературоведов, толмачей, серьезных изысканий не могут до конца постичь феномен поэта. Александр Сергеевич – «наше все», непознанное, загадочное. И всякий раз, обращаясь к нему, опасаешься повториться в восприятии, стремишься избежать штампов, знания, которому противится поэт, ибо он всегда больше, неразгаданнее. Он не исчерпывается сюжетом. «Евгений Онегин» – это что? Философское размышление о жизни в поэтической форме? Не только. История любви? Не совсем. Это огромное пространство мира и чувств, которое вместило все эпохи, игру ума, прозрения, догадки, гнев, обличение, сатиру и цинизм, сострадание и прощение. «Евгений Онегин» – «энциклопедия русской жизни» и в высшей степени народное произведение, роман в стихах, написанный в эпоху романтизма, где «современный мир предстал со всем его холодом, прозою и пошлостью». И вместе с тем, по словам Белинского, «Онегин есть самое задушевное произведение Пушкина, самое любимое дитя его фантазии, в которой личность поэта отразилась с такой полнотой, светло и ясно. Здесь вся жизнь, вся душа, вся любовь его, здесь его чувства, понятия, идеалы». «Евгений Онегин» – это простор России, судьбы его героев, обычаи, устои, культура, природа. Это попытка проникнуть в сущность русской души, понять неподдающийся трезвому анализу русский характер. Это русское общество во всех его ипостасях – наивной прелести языческой деревни и в холодной чопорности высшего света. Это отважная трепетность Татьяны и игривая наивность Ольги. Это «ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Спектакль Римаса Туминаса разрушает стереотипы; он, как всегда, авторский, увиденный и выстроенный полифонично, музыкально, жестко и эмоционально. Режиссеру чужд поэтический флер, он ломает ритмическое построение фразы, его влечет проза жизни, он враг выспренности и ложной лиричности. Своим спектаклем он разрушает «хлам воспоминаний» ранее увиденного и прочитанного. Он открывает новый смысл в характере и сюжете. Кто герой этого романа? Онегин? Конечно же, Татьяна, «Татьяна – русская душою…». Ее русскость в органичном слиянии с природой, обычаями, искренней задушевности, простодушном бесстрашии. Она пленительна в естественной грации, отважной прямолинейности, горькой искренности: «но я другому отдана и буду век ему верна». Свое откровенное признание Татьяна пишет человеку, которого создало ее воображение, ее вымысел значительнее оригинала, это ее подарок Онегину, который тот не смог ни понять, ни оценить, ни оправдать своею сутью. Для Онегина это очередное послание, он не дал себе труд постичь и разгадать его, он, по словам Достоевского, «не сумел отличить в бедной девочке законченности и совершенства». Он не увидел ее ни в деревенской глуши, ни в петербургском салоне. Он не захотел узнать, разглядеть ее. Угадает его Татьяна: «Уж не пародия ли он?». Хотя сам предмет обожания уверен: «Я молод, жизнь во мне крепка, чего мне ждать, тоска, тоска!». Читай – душа пуста. В Петербурге Онегин пленяется не самой Татьяной, это не возвращение к воспоминаниям, а ослепление блеском, положением в свете. Для Татьяны – это вериги, для Онегина – достоинства, питающие его фантазию и чувства. Их разность столь очевидна, что, идя навстречу друг к другу, они обязательно пройдут мимо, так несоприкасаемы их души в понятии любви, достоинства, духовности. Ее доминанта – Россия. Его метания по свету – суета, невозможность остановиться на главном, а скорее, незнание, что есть главное – родина, долг, любовь? В их невстрече – горькая закономерность несовместимости. Режиссер-постановщик – Римас Туминас Сценография – Адомас Яцовскис Музыка – Фаустас Латенас Художник по костюмам – Мария Данилова Художник по свету – Майя Шавдатуашвили Действующие лица и исполнители: Евгений Онегин – Сергей Маковецкий / Виктор Добронравов / Максим Севриновский Гусар в отставке – Владимир Вдовиченков Владимир Ленский – Олег Макаров / Василий Симонов Татьяна Ларина – Евгения Крегжде / Ольга Лерман «Сон Татьяны» – Юлия Борисова Ольга Ларина – Мария Волкова / Наталья Винокурова и другие. Спектакль рекомендован для зрителей старше 18 лет.Свернуть

Молодые — молодым! Премьера спектакля на сцене Первой Студии Вахтанговского театра — 28 января 2017 года. В спектакле принимают участие выпускники Театрального института имени Бориса Щукина, художественный…Подробнее Молодые — молодым! Премьера спектакля на сцене Первой Студии Вахтанговского театра — 28 января 2017 года. В спектакле принимают участие выпускники Театрального института имени Бориса Щукина, художественный руководитель курса Александр Коручеков. Режиссер Екатерина Зонненштраль о спектакле: «Рассказ «Чужая жена и муж под кроватью» — раннее произведение Достоевского. Он составлен автором из двух отдельных рассказов «Чужая жена» и «Ревнивый муж». В каком-то смысле, этот текст — ирония автора над популярными в то время легкомысленными водевилями. Диалоги легки, почти анекдотичны. Однако сама тема рассказа — ревность и страсть, доведенная до сумасшествия — была для Достоевского очень серьезной, больной. Мысли о ней не покидали его на протяжении всей жизни. Это связано, в том числе и с отношениями в семье родителей: отец Достоевского мучил ревностью свою жену (мать Федора Михайловича), от чего она страдала, ведь любила его по-настоящему преданно. Позже, в расцвете своего творчества, уже зрелый Достоевский вернется к этой теме в рассказе «Вечный муж». Но здесь он напишет уже не легкий водевиль, а практически трагедию в самых реалистичных выражениях. Нам было интересно поработать с текстом «молодого» Достоевского. Здесь его язык еще не совершенен с точки зрения мастерства, но свеж и откровенен в своей наивности. Мы попытались разобраться в нем с помощью языка театра. Эксперимент чист и проводится прямо на ваших глазах. Никаких декораций. Только сцена, пять актеров, зритель и … игра. Игра, которая в процессе спектакля становится откровением». Создатели спектакля выражают особую благодарность: Александру Анатольевичу Коручекову HeadDressLab и отдельно Ларисе Сурковой за создание голубой шляпки, Екатерине Козловой за создание клетчатого плаща. Спектакль рекомендован для зрителей старше 16 лет (16+). Продолжительность спектакля — 1 час без антракта. Действующие лица и исполнители: Шабрин — Юрий Цокуров Творогов — Арсений Зонненштраль Глафира — Евгения Ивашова Бобыницын — Федор Парасюк Старик — Федор Парасюк Лиза — Каролина ЕрузалимскаяСвернуть

Премьера! Гюстав Флобер (1812 – 1880) – французский писатель-реалист, один из крупнейших представителей XIX века. Над романом «Мадам Бовари» Гюстав Флобер работал 6 лет. После публикации романа в журнале «Ревю…Подробнее Премьера! Гюстав Флобер (1812 – 1880) – французский писатель-реалист, один из крупнейших представителей XIX века. Над романом «Мадам Бовари» Гюстав Флобер работал 6 лет. После публикации романа в журнале «Ревю де Пари» Флобер и редактор журнала были привлечены к судебной ответственности за «оскорбление морали». Реалистический психологизм был признан оскорблением общества. Впоследствии вынесен оправдательный приговор, а роман выпущен отдельным изданием. Гюстав Флобер был известен в России, русская критика восторженно приняла его в переводе И. Тургенева. Его романы пользовались успехом. М. Мусоргский написал оперу по мотивам «Саламбо». Для творчества Гюстава Флобера свойственна тщательная разработка характера с подробностями в деталях. С истории дочери фермера Руо, на которой женится провинциальный врач Шарль Бовари и, вскоре после венчания разочарованной в браке, пустившейся в поиск утешения на стороне, начинается сюжет Эммы Бовари. Но её увлечения Леоном Дюпюи и Родольфом Буланже бесперспективны. Разрыв с ними и семейные неурядицы повергают Эмму в депрессию. Она безотчётно тратит деньги мужа, обрастая долгами. Тайно продаёт приносившее небольшой доход поместье Шарля. Любовники не спасают её от разорения. Отчаявшись, Эмма принимает мышьяк, вскоре после неё скоропостижно уходит в мир иной Шарль. В ходе работы Гюстав Флобер неоднократно переделывал роман, отрицая наличие прототипа героини, заявив однажды: «Госпожа Бовари – это я». Ольга Субботина закончила режиссёрский факультет ГИТИСа (мастерская Л. Хейфеца). С 1997 года работает театральным режиссёром. Участвовала в создании Центра драматургии и режиссуры под руководством А. Казанцева и М. Рощина, где поставила 10 спектаклей, среди них «Заговор чувств» Ю. Олеши, «Ощущение бороды» К. Драгунской, «Половое покрытие» Братьев Пресняковых. Сотрудничала с театрами: Сатиры, Балтийский дом. Ставила спектакли в Финляндии и Франции. Сняла 3 художественных фильма и 7 сериалов на TV. Как режиссёр-ассистент работала с Петером Штайном и Декланом Донелланом. Режиссёр Ольга Субботина: «Когда мы слышим название этого произведения – «Мадам Бовари» – нам представляется нечто заунывно-кружевное, очень дамское, слезливое, и – всё про любовь! Но стоит сегодня перечитать роман Флобера, как вы с удивлением обнаруживаете невероятный, лихой и даже чёрный юмор; великолепную галерею образов в гоголевских тонах; искромётные сцены… «Копнув под Флобера», мы открыли для себя несколько особенностей – что автор (ныне безусловный классик!) был судим за этот роман уголовным судом; что Шарль Бовари был его… одноклассником! Да и ещё кучу всяких невероятных параллелей с сегодняшним днём, с русской литературой… Я не хочу выделять только Мадам Бовари, так как Эмма в романе не одна – вокруг неё муж, свекровь, дочь, да и вообще – всё провинциальное общество – всё это такое собирательное понятие «Бовари». Спектакль создан в уникальном пространстве – зрители смогут побывать сразу в двух залах Симоновской сцены: первое действие спектакля идет в Амфитеатре, второе — в Камерном зале. Внимание! Место, указанное в билете, будет действительно в первом акте спектакля, место на второй акт будет предоставлено администратором.Свернуть

Загадочные вариации на тему Эрика-Эмманюэля Шмитта.Первые звуки спектакля — шум прибоя, обозначающий место действия. Это остров в норвежском море, где уединился знаменитый писатель Абель Знорко.Подробнее Загадочные вариации на тему Эрика-Эмманюэля Шмитта.Первые звуки спектакля — шум прибоя, обозначающий место действия. Это остров в норвежском море, где уединился знаменитый писатель Абель Знорко. Писатель обрел на острове спасение от повседневности, здесь не надо играть роль счастливого человека, не надо «одевать» светскую улыбку, когда подступает боль и страдание. Однако его уединение неожиданно нарушает Эрик Ларсен, представившийся журналистом. Причиной встречи героев послужил выход книги, автором которой является один из них. Книга о любви, основанная на многолетней переписке, мгновенно стала бестселлером и спровоцировала конфликт. Новый роман писателя представляет собой подлинную переписку Знорко с возлюбленной, которая позже стала женой Ларсена. Несколько лет назад она умерла, но письма от ее имени продолжали приходить. Итак, двое мужчин, любивших одну и ту же, давно умершую женщину… Два антипода, объединенные общей болью утраты и обреченные на одиночество. Два мировоззрения, два видения одной и той же судьбы…Постановка — Сергей ЯшинРежиссер — Сергей ГоломазовСценография и костюмы — Алла КоженковаХудожник по свету — Владимир АмелинХудожник-гример — Ольга КалявинаВ ролях: Василий Лановой, Евгений Князев, Александр Прудников / Александр Солдаткин, Анна Антонова, Анастасия Васильева, Леонид Бичевин, студенты ТИ им. Щукина.Продолжительность спектакля — один час 45 минут.Премьера спектакля состоялась 22 апреля 1999 года.Свернуть

Наталья Ковалева, режиссер спектакля: «Время от времени, каждый из нас задает себе непростые вопросы: кто я? зачем я живу? каково мое назначение? что я могу и не могу себе позволить? Такой разговор…Подробнее Наталья Ковалева, режиссер спектакля: «Время от времени, каждый из нас задает себе непростые вопросы: кто я? зачем я живу? каково мое назначение? что я могу и не могу себе позволить? Такой разговор предлагает зрителю спектакль «Очарованный странник». Вместе с героями спектакля мы отправимся в очарованное странствие по своей жизни, потому что это наши вопросы и наша жизнь. Пароход. Маленький кусочек суши посреди бескрайней воды. Десять человек плывут на остров Валаам. Долгий путь обыкновенно располагает к разговору. А порой даже и к исповеди. Такую исповедь нам и предстоит услышать. И развернется перед нами человеческая жизнь. Жизнь Ивана Флягина. Яркая, полная непредсказуемых поворотов, ситуаций смешных и горьких. В ней будет всё: высокая жертвенная любовь, муки телесные и душевные, жестокость и сострадание. Перед нами пройдут сцены неистовые и нежные: вот Иван укрощает дикого коня, а вот «укрощен» сам красотою женщины; вот он в единоборстве убивает человека, а вот пронизан жалостью и любовью к чужому ребенку… Сцена станет полем битвы за человеческую душу. Душа человеческая станет полем битвы. За нее будут драться и ангелы и демоны. Река жизни будет приносить Ивану образы убитого им монаха, согретой его любовью девочки, пьянчужки — барина, умницы Евгеньи Семёновны, красавицы-цыганки Грушеньки. Иван листает свою книгу жизни и открывается душа человеческая. А душа-то самая русская – всё её страсти морочат. Ведь Иван – типичный русский характер: широкий и страстный, дикий и необузданный, рисковый и смелый, упрямый, бесшабашный. И путь его – это путь человека от раба своих страстей и желаний до человека свободного. «Очарованный странник» – история сегодняшняя. Житие человеческое, описанное Лесковым, это жизнь каждого из нас. И ещё – это наша общая жизнь. Читаешь последние страницы повести и проникаешься тревогой её героя. Он страшится за свой народ, потому что когда все кричат о мире, то нападает «всегубительство». А что мы видим вокруг? В газетах, по радио, в телевизорах – все рассказывают нам о том, как борются за мир и покой, а на деле – там война, там террористический акт, там насилие, там вандализм, там коррупция, там грабеж, там ложь и так далее. Николай Лесков – исконно русский писатель. Русский по темам, которые выбирает, по героям, которых выводит, по мелодическому складу языка, которым их описывает. Я бы даже назвала его писателем эпическим, потому что повествования его – это всегда целостная картина народной жизни, на фоне которой разворачивается жизнь героя. И герой этот плоть от плоти народной. Лучше не скажешь, чем сказал сам Лесков в завершении «Левши»: «…предания эти нет нужды торопиться забывать, несмотря на баснословный склад легенды и эпический характер главного героя. …Это эпос… с очень «человечкиной душою». Вот и «Очарованный странник», как всякий эпос, – история вечная».Свернуть

Дидье Карон (12 июня 1963) начинал свою карьеру в качестве служащего небольшого банка. Но вскоре творческая натура Карона потребовала перемен. Он пробует себя в литературных жанрах, пишет…Подробнее Дидье Карон (12 июня 1963) начинал свою карьеру в качестве служащего небольшого банка. Но вскоре творческая натура Карона потребовала перемен. Он пробует себя в литературных жанрах, пишет первую пьесу «Благотворительность по заказу», которую поставили в театре «Сплендид», и несколько одноактных пьес, пробует роль артиста, снимаясь в небольших сериалах. Признание и успех в 2002 году принесет ему пьеса «Настоящее счастье», по которой он снимет свой первый полнометражный фильм. С тех пор Карон активно работает режиссером, актером, драматургом. С 2008 года руководит одним из самых старых и популярных театров Мишель в Париже. В его репертуаре сегодня с большим успехом идут две пьесы Карона — «Фальшивая нота», в которой он играет одну из главных ролей и «Сад Альфонса». «Фальшивая нота» написана в 2017 году и летом была показана на фестивале в Авиньоне. Всемирно известный дирижер Миллер только что завершил свой концерт в Женевской филармонии. Он недоволен своим оркестром и крайне раздражен. В его гримерной неожиданно появляется зритель, который специально приехал из Бельгии, чтобы присутствовать на этом концерте. Давний поклонник творчества Миллера, он жаждет получить автограф и фотографию маэстро на память. Но что стоит за этой встречей? Только ли желание выразить свой восторг или заранее заготовленный план? Встреча этих двух людей изменит жизнь каждого, превратившись в поединок, в результате которого поменяется мировоззрение и философия жизни обоих персонажей. Почти детективная история, где жертва и палач подчас меняются местами и держат зал в напряжении в течение всего спектакля. Премьера спектакля «Фальшивая нота» состоится 15 сентября – в день открытия 98-го сезона на основной сцене Театра имени Евгения Вахтангова. Постановка — Римас Туминас Режиссер — Алексей Кузнецов Сценография — Адомас Яцовскис Костюмы — Максим Обрезков Композитор — Фаустас Латенас Перевод — Ирина Прохорова, Александр Браиловский Действующие лица и исполнители: Миллер — Алексей Гуськов Динкель — Геннадий ХазановСвернуть

Первые показы постановки прошли в Театральном Институте имени Бориса Щукина. На Симоновской сцене театра имени Евгения Вахтангова «Бедность не порок» впервые сыграют 10 декабря 2017 года. Публика…Подробнее Первые показы постановки прошли в Театральном Институте имени Бориса Щукина. На Симоновской сцене театра имени Евгения Вахтангова «Бедность не порок» впервые сыграют 10 декабря 2017 года. Публика успела полюбить молодых артистов — выпускников курса Александра Коручекова — по другим работам в Вахтанговском театре, особенно по спектаклю для детей и юных сердцем взрослых «Питер Пэн». В программке спектакля «Бедность не порок» перечислены маски комедии дель арте. Сочетание пьесы Александра Островского и традиций итальянского площадного театра — неожиданно, однако это вписывается в общую канву спектакля весьма органично. Актёры виртуозно владеют искусством Маски, «итальянская вставка» становится отдельным аттракционом и подарком зрителям. Богатство, стяжательство, разлучённые возлюбленные, престарелый выгодный жених… Стоит ли пересказывать вечный бродячий сюжет? Пока одной из основных ценностей социума, вопреки всем философским трудам, остаются деньги — тема не устареет, а ироничные пьесы Александра Островского не померкнут. Все герои — люди обыкновенные. Даже, можно сказать, средние. Живут они в уездном городе. События разворачиваются в дни святок. Время это — с одной стороны, сказочное, а с другой — всё происходит одинаково из года в год: те же песни, те же ряженые, та же мадера. Однако, у выпускников курса Александра Коручекова хватает сердца и чувства юмора, чтобы в каждом персонаже отыскать нечто уникальное, за что можно понять и полюбить его.Свернуть

Две истории по пьесам Ф. Бордона «Последние луны» и Г. Мюллера «Тихая ночь». В афише Театра им. Вахтангова много разных спектаклей. Но если вдруг вам захочется задуматься, услышать негромкую историю жизни двух…Подробнее Две истории по пьесам Ф. Бордона «Последние луны» и Г. Мюллера «Тихая ночь». В афише Театра им. Вахтангова много разных спектаклей. Но если вдруг вам захочется задуматься, услышать негромкую историю жизни двух пожилых людей, настройтесь заранее — веселость на два часа покинет вас, и вы узнаете правду, которая встревожит, а может быть, окажется сопричастной и к вашей жизни. Актеры будут говорить со сцены о равнодушии, эгоизме, милосердии, сострадании. Как много в нашей жизни первого и как мало второго. И где, как не в театре, подумать об этом. В спектакле со странным названием «Последние луны» два акта и две одноактных пьесы — итальянца Фурио Бордона и немца Гарольда Мюллера, они неизвестны в России, но обе поставлены в двадцати странах. Пьеса «Последние луны» написана в 1992 году и отмечена премией театральных деятелей Италии как лучшая пьеса года. В сезоне 1995/96 года она была поставлена для Марчелло Мастрояни и стала последней театральной работой великого артиста. «Тихая ночь» Г. Мюллера написана три десятилетия тому назад и с успехом прошла в разных странах. Старость не знает национальных границ и географических пределов. Она может быть умиротворенной и счастливой в кругу близких, или стать катастрофой, если ты оставлен дорогими тебе людьми. Человек — единственное живое существо на свете, которое знает, что умрет. Итальянская и немецкая история двух пожилых людей пронзительно и горько сыграна замечательными русскими актерами Ириной Купченко и Василием Лановым. И если у зрителей после спектакля заноет сердце и они подумают о тех, кто в них нуждается или о тех, кому предстоит встретиться с их старостью, значит история, которую театр попытался рассказать, достигла цели. Постановка – Римас Туминас Режиссер – Алексей Кузнецов Сценография и костюмы – Мария Митрофанова Композитор – Фаустас Латенас В ролях:«Последние луны» — Василий Лановой, Елена Сотникова, Олег Макаров; «Тихая ночь» — Ирина Купченко, Сергей Юшкевич, Инна Алабина, Любовь Корнева, Наталья Молева, Нина Нехлопоченко и другие. Премьера спектакля состоялась 8 декабря 2008 года.Свернуть

Редко встретишь ребят, которые бы в детстве не прочли замечательные сказки Шарля Перро. «Кот в сапогах» – одна из них. В начале нового сезона эта волшебная история оживет на Вахтанговской сцене,…Подробнее Редко встретишь ребят, которые бы в детстве не прочли замечательные сказки Шарля Перро. «Кот в сапогах» – одна из них. В начале нового сезона эта волшебная история оживет на Вахтанговской сцене, и юные зрители воочию увидят героев, которых сначала явило их воображение, а теперь они появятся на сцене и подарят удивительные моменты общения, развлекут, уведут в мир фантазии, где игра актеров и мастерство постановщика спектакля Владимира Иванова создадут волшебный мир удивительных превращений.Театр имени Евгения Вахтангова возвращается к практике постановки спектаклей для детей. Эту миссию он объединил с другой, уже ставшей традицией: включение лучшего выпускного спектакля Театрального института им. Б. Щукина в свой репертуар. Акция чрезвычайно важная, определяющая потенциальные возможности будущих актеров, их стимул к творческому росту на пути к профессиональной сцене.Сказка Ш. Перро, щедрый подарок, яркий, музыкальный, веселый, в живописных декорациях Максима Обрезкова, непременно порадует юных зрителей. Авторство спектакля «Кот в сапогах» принадлежит студентам IV курса актерского факультета и руководителю курса – профессору Владимиру Иванову, в прошлом сезоне удостоенному премии фестиваля им. А. Миронова «Фигаро» за верность репертуарному театру.Режиссер-постановщик – Владимир ИвановХудожник – Максим ОбрезковМузыкальный руководитель – Татьяна АгаеваБалетмейстер – Олег ГлушковПродолжительность спектакля – два часа с одним антрактом.Спектакль рекомендован для зрителей старше 6 лет.Свернуть

Спектакль создан при поддержке Министерства культуры Российской Федерации. 29 июля 2016 года на сцене древнейшего амфитеатра Эпидавра состоялась премьера спектакля «Царь Эдип» Софокла —…Подробнее Спектакль создан при поддержке Министерства культуры Российской Федерации. 29 июля 2016 года на сцене древнейшего амфитеатра Эпидавра состоялась премьера спектакля «Царь Эдип» Софокла — совместного проекта Вахтанговского театра и Национального театра Греции в Афинах в рамках программы культурных мероприятий перекрёстного 2016 года России и Греции. Инициатором совместного проекта стал художественный руководитель Национального театра Греции в Афинах — Стафис Ливафинос. Он закончил ГИТИС, знает русский театр и стремится к сотрудничеству. Под его руководством проходит ежегодный Фестиваль в Эпидавре под открытым небом с 14-тысячной аудиторией. Лучшие театры Европы стремятся участвовать в этой акции. Премьера спектакля «Царь Эдип» на сцене Театра имени Евгения Вахтангова состялась в преддверии 95-летия театра — 12 ноября 2016 года. Прикосновение к античности — всегда риск. Приоткрыть дверь в мир столь далёкий и пленительный со своими законами, эстетикой, сюжетами… Как реконструировать эту эпоху, одухотворить её, сделать не только понятной, но и наполнить эмоциями, страстями, приблизить к современным зрителям, взволновать их? Как протянуть руку через вечность и ощутить прикосновение времени? Как сегодня прожить это время? На протяжении веков античный театр оказывал влияние на драматургов и поэтов, не избежали этой участи Шекспир, Лессинг, Шиллер, Гёте, Пушкин, Байрон, Шелли, Ануй. А.С. Пушкину принадлежат слова: «Каждый образованный европеец должен иметь достаточное понятие о бессмертных созданиях великой древности». В 1946 году режиссёр Е. Гардт поставила «Электру» Софокла на Вахтанговской сцене. Сегодня к трагедии «Эдип-Царь» обращается Р. Туминас. По свидетельству Аристотеля Софокл изображает людей такими, какими они должны быть. Автор, постепенно раскрывая сущность и характер личности в соответствии с развитием драматического действия, открывает подробности �